Guido alcanzó los extremos opuestos del espectro del cabello en un peinado, con una parte lateral elegante y una ráfaga de rizos difusos como una tormenta de viento. Preparó el cabello húmedo con Espuma en aerosol con volumen específico de 10 raíces Redken Guts antes de secarlo con las manos. Luego empapó toda la cabeza con un Forma de hierro Redken (disponible solo en Canadá) y arrastró el borde de un peine de dientes finos a través del cabello para crear una raya precisa, utilizando el punto más alto del arco de la ceja como guía.
Guido ha estado dando a los modelos de Bottega arreglos y recogidos retorcidos durante algunas temporadas, pero para esta colección, Maier quería suavidad y volumen, un contrapeso natural a las variaciones sexys pero serias de los vestidos rectos de lana y con cinturón abrigos. Dada la cantidad de piezas con cuellos altos y cuellos exagerados, la nube de rizos fue una forma de resaltar las siluetas de la ropa.
Maier creció en Alemania, por lo que tiene sentido que la mujer Bottega de esta temporada rindiera homenaje a los suaves rizos y el maquillaje apagado de las actrices nacidas en Alemania. "Tomas tenía estas imágenes de referencia de actrices alemanas: Hedy Lamarr y Marlene Dietrich, bellezas realmente clásicas", dijo el estilista Guido, quien introdujo una versión más moderna de la inspiración. "Seguí pensando en Jodie Foster en
Conductor de taxi—Pelo de discoteca, hombreras, vestidos de poder. Los años 40 y 70 se intercambian ".Para crear los rizos apretados, Guido envolvió secciones de cabello de una pulgada alrededor de un rizador de barril de 13 milímetros comenzando en los pómulos en el lado de la raya y en las sienes de la derecha. Con un Cepillo Mason Pearson (sus cerdas de jabalí evitan la estática), Guido cepilló los rizos y alisó el cabello a lo largo de la parte superior de la cabeza. El toque final fue una horquilla sobre la oreja derecha. "Al cepillarlo, con todo este producto, es una especie de... nube", dijo.
Es posible que Guido y Maier hayan examinado imágenes de estrellas de cine en busca de inspiración, pero el punto de partida de la maquilladora Pat McGrath fue una muestra de tela de la colección: "Tomas tenía una hermosa tela del color de los labios, un marrón rojizo, y me preguntó si podía hacer un lápiz labial que combinara con él". Una mano experimentada en la creación colores de labios a medida en el backstage, McGrath preparó un lápiz labial mate que se dio unas palmaditas en los labios con un pincel, concentrando el color en el centro de la boca.
Los labios fuertes eran la pieza central del look y requerían un lienzo perfecto. McGrath unificó el cutis de las modelos con base en polvo y corrector. Las cejas estaban "arregladas a la perfección", dijo.
"Tomas quería una mujer realmente elegante y hermosa, y se trataba de mate, mate, mate", dijo McGrath. Pasó una base de maquillaje poderosa sobre los párpados y definió el pliegue con una sombra de ojos marrón oscuro, luego lo corrió con el dedo a lo largo de la línea de las pestañas inferiores. La idea era crear una sombra sutil que solo fuera ligeramente visible debajo de las luces de la pista.
Con tanta textura caminando por la pasarela, las uñas quedaron pulidas y desnudas. Lo que podría haber sido una lección de precisión, ya que todas las musas de la colección (Lamarr, Dietrich y Foster) lucían puntas sin pulir. En cualquier caso, una cita de Conductor de taxi podría resumir mejor la estética: "Parecía un ángel. Fuera de este lío, ella está sola. No pueden tocarla ".