Остання принцеса Діснея знімається на 2019 рік.
Туманний Копленд зіграв незліченну кількість ролей як на сцені, так і поза нею. Будучи головною танцюристкою Американського театру балету-першою афро-американською жінкою, яка коли-небудь володіла титулом у 75-річній історії престижної компанії,-вона перетворилася на Одетту та Оділь у Лебедине озеро, Джульєтта в Ромео і Джульєтта, та незліченну кількість інших персонажів. Майже через чотири роки після дебюту як Клара у виробництві ABT Лускунчик, вона допомогла перевести культовий балет на великий екран у Disney’s Лускунчик і чотири царства. Коли її немає en pointe, Коупленд служить обличчям для обох Під бронею та Есте Лодер, і вона навіть заслужила титул Нью-Йорк Таймс автор бестселерів для своїх спогадів, Життя в русі: малоймовірна балерина. Тепер Коупленд додає дівчину календаря Pirelli до свого вже вражаючого резюме.
Поряд з такими жінками, як Джиджі Хадід, Джулія Гарнер та Летиція Каста, Коупленд зіграє на 46 -му місці видання легендарного календаря, який колись був відомий оголеними образами супермоделей, актрис та спортсменів. Тема "Мріяти"-це 2019 рік, що, відповідно, враховує, що спекотні, але все ще одягнені фотографії міцна і скульптурна балерина гарантовано надихне будь -кого на рух у Новому році. Фотограф Альберт Уотсон відіграв Коупленд як танцівницю, яка прагне до уваги в Парижі, але місячне світло, як стриптизерку в Майамі, щоб звести кінці з кінцями. «Спроба досягти успіху є її рушійною силою, - пояснює Вотсон. «Персонаж Коупленда заробляє на життя танцями в клубі, але в той же час вона також зробила невелику сцену в її сад, де вона займається танцями, щоб стати зіркою, іноді зі своїм хлопцем, якого грає Калвін Роял III. "
Це історія, яку Коупленд не обов’язково відчував на власні очі, але з нею можна точно ідентифікуватись як вундеркінд з балету, яка колись ділилася поверхом кімнати мотелю зі своїми п’ятьма братами та сестрами, перш ніж підскочила до суперзірки. "Незалежно від того, що ви пережили, це гарна історія, з якою, на мою думку, може познайомитися кожен", - розповідає вона Привабливість. "Завжди приємно мати можливість зануритися в героя, незалежно від того, чи це справжня людина, чи фантазія -принцеса".
Настільки адаптивна, як Коупленд, коли починає проявляти характер, однак успіх багатогранної балерини визначається тим, хто вона є, і те, що вона ілюструє. "Моя позиція і місце перебування - це не про мене. Йдеться про те, що я представляю ", - каже Коупленд. «Це місце має бути для всіх нас. Це не тільки для мене існування та отримання цього досвіду. Я намагаюся брати з собою своїх чорно -коричневих колег і наставників скрізь, куди я йду ».
Тут Коупленд зважує на те, чому вона обрала Рояля своїм принцом Піреллі, чого вона навчилася пізнього, легендарного принца, і як гра принцеси Діснея змінює уявлення про один квиток у кіно час.
Календар Піреллі колись славився зображеннями оголених або майже оголених жінок. За останні кілька років відбувся значний зсув. Як цей новий підхід відображає, як змінилися ролі жінок у суспільстві?
«Особливо як жінки, ми, безумовно, знаходимось в іншому місці з точки зору голосу та сили. Мені здається дивним, що ми можемо піти в іншому напрямку з таким знаковим календарем, як Pirelli, і дозволити йому розвиватися в межах того, що відбувається сьогодні у світі. Можливість використовувати цю платформу для розповіді історії - художньої історії з очей і розуму фотографа - це така нова і красива інтерпретація того, куди рухається Піреллі. Фотографується не тільки модель або тіло; йдеться про те, щоб дозволити різним людям сяяти по -своєму. Для мене розповідь історії через танці - це те, що я роблю. Для того, щоб Альберт створив цього персонажа, якого я зображую, це просто мало сенс. Це була дуже органічна та природна співпраця ».
Як ви ставились до унікальної ролі як бабусі, яка прагне, так і стриптизерки?
«У кожного були злети і падіння, боротьба і вони прагнули потрапити туди, де вони хочуть бути, або мрії, які вони собі уявляють. Це той персонаж, якого я зображував. Я неодмінно пройшов через це у своєму житті, намагаючись потрапити до Театру американського балету. Альберт придумав сюжет для всього [у календарі]. Дійсно було цілком зрозуміло, що він уявляє і що бачить. Це просто мало сенс і вийшло. Єдина свобода, яку він дав мені, - це вибрати [роль] свого хлопця. Він мій колега, Калвін Роял. Він приголомшливий, і я подумав, що навіть наші кольори шкіри поруч будуть візуально красивими ».
Ви співпрацювали з багатьма людьми протягом всієї своєї танцювальної кар'єри, то що саме з Калвіном зробило його правильним для цієї особливої ролі?
«Я знаю Калвіна протягом усього його професійного життя як танцівниці. Він танцював зі мною в Американському театрі балету, і він шалено талановитий. Я відчуваю, що він приніс на сцену щось нове. Коли наймають чорних танцюристів, їх часто характеризують певним чином. Вони сильні, м’язисті [типу], які завжди будуть грати якусь роль персонажа - вони ніколи не грають принца. Кальвін має такий царственний і елегантний вигляд. Ви не можете надрукувати його. Він така елегантна, дивовижна, княжа фігура. Я просто закохалася в нього. Я намагаюся брати його з собою на концерти, коли це можливо, або даю йому можливість побачитись. Я думаю, що для нас так важливо підняти один одного, особливо як чорношкірих танцюристів. Це велика частина того, що я намагаюся зробити ".
До того, як ви зірвалися до зірок у світі танців, чи займалися Ви окрім балету будь -якою роботою?
"Ні, я ніколи раніше не працював. Серйозно, це було якось божевільно. Мені було 13 років, коли я почав займатися танцями, і майже відразу мій шлях полягав у тому, щоб стати професіоналом. Я тренувався чотири роки, а потім на наступний день після закінчення середньої школи я переїхав до Нью -Йорка і приєднався до Американського театру балету. Я не маю досвіду роботи на інших роботах. Як танцівниця, я розповідаю історії через рух. Я став багатьма речами, якими я ніколи не був: я був жар -птицею, я був лебедем, і я в цьому стриптизерка. Мова йде про те, щоб бути актрисою і намагатися знайти в цих персонажах дрібниці, з якими можна зв’язатися, і це дозволить зробити [виставу] ще більш реальною та непідробною ».
Ви, очевидно, відчули великий успіх як танцівниця до того, як покійний Принц подзвонив у 2009 році, але чи вважаєте ви його відеофільм «Багряний та конюшина» своєю великою перервою поза традиційним балетом світ?
«Було так багато речей, які дали мені видимість або платформу, які підняли мене на новий рівень. Важко визначити лише одну. Мене вже підвищили до солістки [до відео «Принц»), що було великою справою. Співпраця з Принсом була вражаючою для мене як особистості та як художника. Однією з причин, чому я хотів працювати з ним, є те, що мене збиралася побачити інша аудиторія, і для мене - донести балет до більшої кількості людей та урізноманітнити його - моя мета. Я, безумовно, вважаю, що він був важливою частиною цього на початку.
"Після підписання з Under Armour я також побачив величезну зміну у вдячності американців до танцюристів. Я не думаю, що на нас по -справжньому дивилися як на спортсменів, тому що вони не бачать за кадром. Вони не бачать усіх годин, які ми вкладаємо. Я думаю, що людям важливо бачити, тому що нам важливо, щоб нас поважали і показували, що ми спортсмени. [Танець] стає ще складнішим, тому що ми маємо зробити це легким і стати актрисою чи актором понад усі фізично важкі роботи ».
Як співпраця з Принсом вплинула на вас як художника?
«У світі балету ми настільки зосереджені на техніці та роботі. Іноді у вас може бути тунельне бачення. Вийшовши за межі цього світу і мати когось із його статусу, калібру та артистизму повірити в мене, а потім дозволити мені мати свобода стояти поруч з ним на сцені та імпровізувати - для мене це була нова сила, яку я не знав, що міг би мати чи мати всередині мене. Мені здавалося, що я дійсно почав розвиватися як художник і відкриватись більше як людина. Сидіти в першому ряду і дивитися день за днем одного з найбільших артистів сучасності було досить дивовижно. Якби я не навчився цього періоду, мені довелося б перевірити мій пульс ».
Цьогорічний календар Pirelli зосереджений навколо особистих цінностей замість суспільних уявлень. Що для вас найважливіше на початку 2019 року?
«Внутрішнє щастя. Мова не йде про матеріальні речі. Йдеться про те, щоб досягти того, над чим ви так неймовірно наполегливо працювали, і мати дисципліну, терпіння та бажання [туди потрапити]. Усі ці речі і є успіхом. Зрештою, коли вас оточують люди, яким ви довіряєте, які люблять вас, піклуються про вас, і ви відчуваєте так само до них, тоді у вас є справжнє, багате щастя. Це успіх ».
Окрім календаря Pirelli, ви вперше знімаєтесь на великому екрані Лускунчик і чотири царства. Чому так важливо, щоб в центрі цієї знакової історії була кольорова жінка?
«Озираючись на своє життя, я тепер розумію, наскільки важливо мати представництво. Мені здавалося, що Мерая Кері була такою для мене, як молодої дівчини. Я не думаю, що я навіть усвідомлював це, але побачити когось, з ким я міг би спілкуватись і спілкуватися, було успішним і успішним [було важливо]. Я бачу, що зараз у моєму світі всі молоді чорно -коричневі танцівниці або діти, які приходять до оперного театру Метрополітен, тому що вони можуть зі мною зв’язатися. Вони бачать для себе майбутнє у просторі, в якому вони, мабуть, і не уявляли, що візьмуть участь. Так само важливо бачити чорну балерину у фільмі Діснея, яка житиме вічно. Зрештою, люди з часом подивляться цей фільм і скажуть: «О, це балерина. Ось так виглядає балерина. ’Ні:‘ Це а коричневий балерина. ’Я думаю, що образи сильніші, ніж ми навіть уявляємо”.
Детальніше про Місті Коупленд:
- Місті Коупленд допомагає Есте Лодер оголосити про розширення відтінку фундаменту
- 5 фактів, які ви не знали про Місті Коупленд
- Місті Коупленд про подолання гендерних бар'єрів, догляд за губами та контуровані роботи
Ці танцівники доводять, що ти можеш бути сором'язливим і сильним:
Слідкуйте за Allure Instagram та Twitter, або Підпишіться на нашу розсилку для щоденних історій краси, які доставляються прямо у вашу поштову скриньку.