Philips dammade peachy-rosa rodna lätt över kinderna och duttade sedan en ren vit highlighter med en subtil guldglans till tinningarna. "Vi gör [huden] lysande", sa Philips. "En av Karls inspirationer var ett svartvitt foto av människor i trädgården - och även om det kan ha varit svart och vitt var det fortfarande lysande."
"Det är ett mörkt öga, med mörk iriserande", sa Philips; han målade på Chanels nya Quadra ögonskugga i Regard Perle som kommer ut i mars nästa år. Virvlade ihop svarta och gröna nyanser från paletten, pressade Philips skuggan i locket och sträckte ut det nästan till pannan - smetade det under fransraderna och på ytterkanterna för en riktig rökig effekt. Sedan, ta Chanel Le Crayon Khôl Intense Eye Pencil i Noir, han kantade hela ögat och fick det in i fransarnas rötter. Han avslutade utseendet med Chanel Inimitable Intense Mascara, med den för att täcka över- och underfransarna.
"Den här säsongen tog vi det klassiska tillvägagångssättet och gick med rökiga ögon", förklarade Chanels globala kreativa chef för smink, Peter Philips, bakom scenen på showen. "Det finns 87 eller 90 kläder, med stora blommotryck, så vi behövde något som skulle passa med allt."
Läpparna hölls också mjuka med ett rent, otroligt glänsande rosa läppstift. "Läpparna är nästan våta, precis som fontänerna", sa Philips och talade om fontänerna på Grand Palais, där showen hölls.
Modellernas naglar var målade med ett pärlemorskimrande, smaragd-svart lack som matchade deras ögonskugga (förvänta dig färgen, kallad Svart pärla lanseringen på våren, för att vara den måste-ha nyansen för säsongen.) Tårna målades sedan en pärlbeige för att matcha marmorn på golvet i Grand Palais.
Håret, som skapades av stylisten Sam McKnight, hölls enkelt och ungdomligt - drogs tillbaka i en snygg hästsvans. "Vi ville ha en hårdhet för håret som var mer skolflicka än dominatrix, så det har en ungdomlig glans", sa han bakom scenen. "Vi lade till en svart linje längs delen för ett mer grafiskt utseende och sedan har varje modell ett tillbehör fäst i ryggen."
McKnight började med att applicera mousse på rötterna och kamma hela vägen till spetsarna. (Han använde nästan en full burk på varje modell för att få ner håret rejält.) Han skapade en ren mittdel innan han drog tillbaka allt hår i en låg hästsvans och säkrade det med en resår.
Han lindade sedan ytterligare tre resår runt hårets längd, alla ungefär en tum från varandra, för att skapa en bas för förlängningar att fästa på. Förlängda med ett plattjärn och fäst vid foten av modellens riktiga hår, gjorde förlängningarna det så att var och en av modellens hästsvansar var exakt lika långa.
På modeller med kort hår använde McKnight ännu mer mousse och drog sedan ner håret med en hårtork med diffusorfäste, samt ett nät som trycktes på baksidan av modellerna huvuden. Föna håret genom nätet, håret bokstavligen fastnade för deras huvuden när de var färdiga för en elegant, blank stil.
Varje modell hade en tunn svart linje ritad i sin del, med tillstånd av Chanel Écriture de Chanel Automatic Liquid Eyeliner. ”Karl kom på idén. Han ville ha en grafisk sak och frågade vad som skulle hända om vi målade på en linje, säger Philips. "Effekten är nästan störande - det ger lite konstigheter till ett annars klassiskt utseende."
För vart och ett av de nästan 90 utseenden som kom ner på landningsbanan fanns det ett distinkt hårtillbehör. De var antingen fästa ovanför hästsvansen eller fästes runt den, och kom i alla former och storlekar - från fjädrar, till barretes, till metallbroscher. "Vi gick igenom några inkarnationer, till och med lockiga bubblor med hästsvansar, men de vi valde är väldigt eleganta. Kläderna i sig är så skummiga att vi inte behövde mer skum, säger McKnight.