Innan varje uppvaknande minut av en kändis liv dokumenterades för eftervärlden fanns det makeupartisten Kevyn Aucoin. "Han var långt före sin tid", säger supermodellen Amber Valletta Kevyn Aucoin: Beauty & the Beast in Me, en dokumentär regisserad och producerad av Lori Kaye, som släpps den 14 september på Logo. "Precis som vi gör nu med selfies och Snapchat och Facebook - han skulle ha gjort de små Instagram -barnen till skam!" Banan är vanlig talar om den sena ansiktsmålarens personliga arkiv med hundratals band (ja, verkliga VHS -band - dvs rektangulära block som spelade in bilder långt innan iPhones var praktiskt taget fästa vid varje människas hand) som upptäcktes efter hans bortgång vid bara 40-åriga i maj 7, 2002. Aucoin var en legend - och han berättade om de många legender han älskade och målade med sin videokamera, vilket gav en sällsynt inblick i den hemliga världen av stjärnor som Cindy Crawford, Naomi Campbell, Christy Turlington, Linda Evangelista, Kate Moss, Paulina Porizkova, Tina Turner, Whitney Houston, Liza Minnelli, Madonna, Susan Sarandon, Gwyneth Paltrow, Winona Ryder och Cher, bara för att nämna en handfull A-listmedlemmar i makeup-maestros fan klubb.
”Det som verkligen övertygade mig om att sätta mig ner och prata med dig var att du sa att du hade videofilmer som Kevyn själv hade tagit. Och andra gången du sa det påminde det mig, och jag kunde se Kevyn - han hade stora händer - hålla en liten kamera. Det påminde mig om att han alltid filmade, säger Crawford i filmen. "Och det var vid en tidpunkt då ingen sköt bakom kulisserna, så då tänkte jag, Ok, jag vill se vad som finns där." Filmbolaget är bankar på att supermodellen inte är den enda som är nyfiken på den här samlingen som vid ett tillfälle var avsedd för Aucoins ögon endast. Tänk på dessa band som skönhetsversionen av Watergate - minus all skandal och politik, förstås. ”Det var inte de ögonblick människor kommer ihåg för att de inte var det Vogue omslag, det var stunderna mellan de Vogue omslag eller Cosmo omslag, ”tillade Crawford. "Det är som en tidskapsel."
I dokumentären får tittarna se Paltrow inlindad i en frottérock som fångas upp av Aucoin före Oscarsgalan 1999, där hon tog emot priset för bästa skådespelerska i den nu ikoniska rosa Ralph Lauren klänning. De kommer att se en bar ansikte Evangelista med håret i rullar, liksom en ung och naiv Crawford på hennes första (och Aucoins första) Vogue cover shoot med Richard Avedon 1986. Det finns också Janet Jackson på uppsättningen "Scream", Cher med lock omsorgsfullt täckta med små Swarovski -kristaller, Lauren Hutton brottning alligatorer, och ett dramatiskt ögonblick med Andie MacDowell där bläckaktig svart mascara strömmar ner hennes porslin ansikte. "Han var bra på att få stunder att vara stunder", konstaterar Paltrow. Medan vaklingen mellan modeller och kändisar verkar vanligt idag, var Aucoin kanske det första makeup -proffset som lyckades glida sömlöst mellan mode och underhållning, förklarar Valletta. "Kevyn gick över och kunde gifta sig med de två", sa modellen om de två olika och separata världarna. "Det var inget han kunde göra."
Och det är sant, Aucoin förändrade skönhetens ansikte och hur kvinnor - kändisar eller annat - kände sig själva. Från hans eponymous kosmetiska linje till hans New York Times bästsäljande guideböcker (Konsten att sminka, Ansikte framåt, och Att göra ansikten), lämnade ansiktsmålaren sin signaturstämpel på världen. Att förändra hur människor kände sig inuti var lika viktigt för Aucoin som hur de såg ut på ytan: "Jag brydde mig inte om någon sa," Åh, den läppfärgen ser snygg ut på mig, ’jag brydde mig om någon sa,‘ jag mår bra nu. ’Det var hur de kände att det gällde”, sa han i en intervju med E! Underhållning TV. Aucoin växte upp i Lafayette, Louisiana på 60- och 70 -talet, en homosexuell man som hoppade av gymnasiet under andra året efter att två av hans klasskamrater försökte köra över honom. i pickupen-erbjöd medkänsla och en fristad för dem som kände sig lika utstötta av det främst vita, heteronormativa, kristna samhället, särskilt svart kvinnor. Efter att ha bläddrat genom skönhetsskolan och bevisat naysayers, inklusive sin egen far, Isidore Aucoin, fel, gjorde han sitt märke genom att sälja smink på Holmes varuhus. ”Många afroamerikanska kvinnor kom in i butiken för att sminka sig och alla andra tjejer vid disken skulle inte jobba med dem. De skulle skicka dem till mig, vilket jag var mycket glad över eftersom dessa kvinnor hade verkligt behov ”, förklarade Aucoin. I slutändan fick han sparken eftersom kunderna inte trivdes med en man som sminkade sig, men Aucoin skulle översätta dessa lektioner han lärde sig vid sminkdisken supermodeller som Campbell, som fortfarande "kämpade för att bli accepterad" när de två träffades första gången. ”Kevyn var väldigt instrumentell. Jag säger att för när människor gör svart hud tror de att du bara lägger en foundation över hela huden - det är inte så, förklarar Campbell från sina tidiga dagar i sminkstolen. ”Det visste han bara. Han gjorde svart hud så bra. ”
Oavsett en persons hudfärg kan Aucoin skapa magi. "Kevyn, han var en konstnär", sa hans stolta far, vars bokhyllor kantas av varje tidning där hans sons arbete dök upp - samma man som vid ett tillfälle trodde att spendera 900 dollar på skönhetsskolan var som att dumpa pengar i avlopp. "Med andra ord var en dam eller en tjej för Kevyn som en konstnär som målar en bild." Av sin ”blank canvas” -metod förklarar Crawford: "Han skulle bokstavligen radera ditt ansikte... Det var som om du var bionisk, rätt, jag kommer att riva dig, men jag kommer att bygga dig starkare, snabbare, vackrare. ” Men ingen mängd pigment, pulver, färg eller tillgivenhet från omgivningen kunde övertyga Aucoin om hans eget skönhet. "Kevyn var extremt osäker på sitt eget utseende", säger Jed Root, Aucoins tidigare pojkvän och grundare av en nu mycket framgångsrik artist managementbyrå. "Han hatade näsan, han hatade pannan, han hatade det faktum att han började tappa håret, han tyckte att hans händer var för stora, han tyckte att han var för lång, han tyckte att hans läppar var för tjocka."
Antagen efter att hans tonårsmamma gav upp honom 1962 och avvisade än en gång när hon fick reda på att han var gay, kämpade makeupartisten med övergivandeproblem hela sitt liv. Men hans problem var också drivkraften för hans framgång, förklarar Eric Sakas, Aucoins tidigare pojkvän och affärschef. Genom att bli vän med A-listers och få dem att känna sig vackra och trygga fyllde makeupartisten också ett tomrum i sig själv. Och när Aucoins karriär och bankkonto svällde, så gjorde hans ego. "Du var inte stjärnan, han var stjärnan ”, säger MacDowell. Divas beteende åt sidan (som att gå ut på en fotografering med Turner i södra Frankrike eftersom de inte kunde luftkonditionera hennes bakgård), sköt proffsen på sin råa talang oskadad. "Sanningen är att det finns ingen mer fåfäng än en berömd kvinna", tillägger Paltrow. ”Jag tror att alla skulle ha utstått honom även om han var en juck bara för att stoppa ansiktet i hans händer. ” Men hans A-lista-lista, krets av kända vänner och till och med hans man kunde bara stå emot så mycket. Hans kamp med akromegali (en sjukdom där hypofysen producerar för mycket tillväxthormon) ledde till en receptbelagda smärtstillande beroende som fick många av hans klienter att bryta banden, och slutligen resulterade i hans död. "Här är någon, som för livet är en makeupartist som försöker symmetriskt balansera någons ansikte, vilket ibland är avgörande för skönhet", förklarar Sakas. "Så för att han ska se sina egna funktioner förändras subtilt hela tiden måste det ha varit ett riktigt fan."
Kändisar, supermodeller, otaliga tidningsomslag och stjärnmakt åt sidan, Aucoin var så mycket mer än bara en makeupartist. Han var en aktivist som brann lika mycket för att utbilda och stödja hbtq -ungdomar som läppstift och eyeliner. "Kevyn var mycket engagerad i homosexuella ungdomar eftersom han levde det", säger Rubin Singer, designer och tidigare pojkvän för Aucoin. ”Han använde sin framgång som en ledstjärna för hopp för så många unga barn, för på den tiden när han gjorde allt detta var det ingen som hade en så hög profil som han gjorde vad han gjorde. ” Han bevisade att en homosexuell pojke söderifrån, som papper hans väggar med bilder av Barbara Streisand, inte bara kunde övervinna, men frodas.
Tack vare denna nya dokumentär kommer en ny generation - varav många växer upp i ett Amerika som skrämmande liknar Louisiana på 60- och 70 -talen - att se att att bygga broar mellan människor, oavsett om det är en kändis eller en familjemedlem, är så mycket mer fruktbart än att bygga murar och gömma sig bakom dem. Aucoins arv fortsätter, och medan ingen kan vara säker på varför makeupmaestro fångade det hemliga arkivet av bilder före sociala medier, influencers och oändliga egen marknadsföring, har Paltrow en bra gissning. ”Jag tror att Kevyn inte kunde tro att alla kvinnor han hade drömt om, som fick honom igenom smärta i sin barndom, tillbringade dagen tillsammans på uppsättningen och lämnade meddelanden på sin maskin, säger hon sa. ”Det var nästan som om han tog bevis för det själv; han gjorde det för att säga till sitt åttaåriga jag, det kommer att bli bra, se vart vi ska. Vi kommer att vara med alla dina idoler och vi kommer att accepteras och älskas. ” Aucoin trodde aldrig riktigt att han var värd eller värdig det massiva utslag av tillbedjan, men här hoppas att någon känner sig isolerad eller otillräcklig eftersom de är olika kan titta på hans berättelse och se skönheten i det som sätter dem isär.
Se ett exklusivt klipp från Kevyn Aucoin: Beauty & the Beast in Me: