"Vse je bilo v tem zelo močnem očesu," je povedal vizažist Pat McGrath, ki je navdihnil na fotografijah ikon iz 70. let Marise Berenson in Marine Schiano. "To je na tone in tone trepalnic - tleče oči s poudarki povsod."
Za pripravo kože je McGrath izenačil polt modelov s podlago in korektorjem. Košček označevalca je bil zmešan na ličnice. Nato je na licih zavila rdečkasto breskev, ki se je začela pri jabolkih in se premikala navzgor po ličnicah.
"To je res popoln videz-zelo razkošen in močan," je o dimljenih očeh v obliki mandljev dejal McGrath. Zunanje obrobe je obložila s temno rjavim svinčnikom, čez pokrove premazala globoko rjavo senco, nato pa malo sence razmazala vzdolž spodnje meje trepalnic. "Za obrvi se samo negujemo," je dejal McGrath. "Mislim, da je bilo v New Yorku dovolj obrvi." Zadnji korak? Pika za označevanje šampanjca na sredini vek in pod obrvmi.
In potem je prišel rob: "Uporabljamo dve polni vrsti trakov za trepalnice, naloženih drug na drugega," je dejal McGrath. Maskara je bila potegnjena na spodnje trepalnice.
Svetli nohti bi odvrnili pozornost od svetlih rožnatih, zelenih in modrih, ki so jih nosile manekenke, zato so bili prsti na rokah in nogah podcenjeni - le en sloj čistega gola laka.
"To je arhitekturno, skoraj kot origami," je frizer Luigi Murenu dejal o zapečateni zanki. "Močna je zaradi tega, kako je kiparska, a lepa je zaradi tega, kako popolna je."
Večer pred predstavo je Murenu pripravil podaljške iz pravih las: pokril jih je z gelom, položil in postrigel po diagonali.
Da bi dodal arhitekturne podrobnosti, je pritrdil razširitve, ki se ujemajo z barvami, v podnožje punčke-nekatere so bile usmerjene navzgor, druge navzdol.