Эта история - частьМеланин Править, платформа, на которой Allure исследует все грани богатой меланином жизни - от самых инновационных методы лечения гиперпигментации в социальных и эмоциональных реалиях - и все это при распространении черного гордость.
На заре технологии цветной пленки Kodak продал большую часть цветной пленки, используемой в США. С 1940-х по 1990-е годыКомпания Kodak предоставила фотолабораториям по всей стране эталонную карту, предназначенную для калибровки цветов, в том числе оттенков кожи, на изображении. На всех этих справочных карточках, получивших название "карточки Ширли" по имени оригинальной модели, были изображены похожие на вид алебастриновые белые брюнетки. «Ширли» стала стандартом для цветокоррекции, критерием, используемым техниками для обработки, а теперь символом предвзятости цвета кожи, так глубоко укоренившейся в мире фотографии.
Химия пленки, которая создает цветовой баланс, была изначально не разработан с желтыми, коричневыми и красноватыми оттенками кожи, а такие оттенки даже не рассматривались бы до 1970-х годов. Для профессора Университета Конкордия Лорны Рот, 2009 г.
исследовать о преимуществах технологий изображения она говорила с Эрлом Кейджем, бывшим главой студии цветной фотографии в Kodak Park в 1960-х и 1970-х годах и бывшим менеджером исследовательских студий Kodak. Каге поделился с Ротом что в то время компании, которые продавали мебель и шоколад, вызывали у Kodak озабоченность, потому что "у них были большие трудности" в различение древесных волокон, и в фильме не удавалось различить «тонкие вариации» между темным, горько-сладким и молочным шоколадом в фотографии. Последующее включение более темных тонов кожи на цветную пленку Kodak вовсе не обязательно было соображением - скорее, побочным продуктом решения рекламной дилеммы.В то время как диапазон технологических возможностей фотографии передовой а также расширенный значительно за последние несколько десятилетий, уклон техники в пользу светлой кожи увековечил определенные постоянные знания о темной коже: более темные оттенки кожи требуют больше света, более темная кожа труднее редактировать, более темная кожа в целом является бременем для фотографирования и съемок.
Даже сегодня, когда наука о фотографии это самый инклюзивный момент, те позади камера продолжает ошибаться. В меньших масштабах - провал одинаково легким межрасовым парам - и более крупным - в реклама, телевидение эпизоды и журнал крышки - одинаково.
Но так быть не должно. Черно-коричневые люди заслуживают простого удовольствия узнавать себя на фотографиях и гордиться своим имиджем, не беспокоясь о своем цвет кожи искажается через объектив из-за неисправной техники или неисправного фотографа, у которого отсутствует необходимая осведомленность, чтобы снимать спектр кожи цвета.
Очарование поговорил с тремя фотографами с большим опытом работы с черно-коричневыми объектами об их личном подходе к съемке людей с более темной кожей. тона, и то, что они делают на съемочной площадке и в пост-продакшене, чтобы меланин отлично смотрелся на камеру - потому что, как говорится, вы не фотографируете, вы делаете Это.
КАМЕРОННЫЙ РИД
Фэшн-фотограф из Хьюстона, штат Техас.
Очарование:Когда вы впервые узнали, что ваш подход к фотографированию людей с большим количеством меланина отличается от других оттенков кожи?
Кэмерон Рид: Всегда были чернокожие [которых я фотографировал]. В меня вложились черные люди... и поэтому я ценю их снимки. Я не использую никаких огней. Я не использую настройку. Все, что я использую, - это отражатель и солнечный свет. Позвольте мне показать, насколько красивой может быть черная кожа без добавления света, без добавления [или] каких-либо искусственных материалов - просто чистая. солнечный свет, может быть, немного макияжа и моя камера, чтобы я мог запечатлеть чистую реальность солнечного света на черном кожа.
Очарование:Должен ли тон истории, которую вы пытаетесь рассказать во время съемки, учитывать тон кожи, которую вы снимаете?
CR: Как черный рассказчик и Черный креатив, Я понимаю, что тона, цвета, восприятие [и] ракурса фотографии соответствуют тому, как вы хотите, чтобы история рассказывалась. Но никогда в своем рассказе я не делал чей-то оттенок кожи хуже, потому что это раздражает [чувство].
Я все время использую старинные правки. Это никогда не меняет цвет кожи. Он сохраняет такой же цвет лица, как если бы я использовала холодные или теплые тона или теплые тени. Это никогда не меняется. Есть вещи, которые я могу сделать [при редактировании], чтобы сохранить целостность лица человека.
Очарование:Как вы думаете, как фотографы и ретушеры всех расовых слоев могут отдать должное темной коже на фотографиях?
CR: Учиться. Изучайте таких людей, как Тайлер Митчелл, [who] - мое самое большое вдохновение. У него может не быть класса, но изучите, каковы тона [на его фотографиях], изучите, как он улавливает свет. Посмотрите видео, которые у него есть. Если вы ничего от него не получите, обратитесь к одному из ваших любимых чернокожих фотографов и посмотрите, как они работают. Некоторые могут предлагать занятия или размещать видеоролики о том, как они снимают, за кадром. Смотрите и исследуйте.
Запечатлеть лица черных не так уж и сложно - это не «не сложно», как в легкий, но если вы следуете правильным процедурам, вы серьезно относитесь к своей работе, вы делаете правильно, редактируя. Если вы знаете, что фотография плохая, не выкладывайте ее. Если я знаю, что оттенок кожи модели [на фото] не соответствует их истинному цвету, он не выглядит достаточно определенным, на нем недостаточно света, я не буду публиковать его. Это система доверия. Если модель не может доверять фотографу, то это не будет хорошей фотосессией.
JACQ HARRIET
Фэшн, красота и портретный фотограф из Нью-Йорка и Лос-Анджелеса.
Очарование:Есть ли разница в вашем подходе к фотографированию людей с кожей, богатой меланином, по сравнению с другими оттенками кожи?
Жак Харриет: Работая в коммерческом мире, меня иногда нанимают для проведения множества групповых фотосессий, [которые], как правило, включают в себя поперечное сечение разных оттенков кожи. Часто мы будем снимать [все модели] с одинаковыми настройками освещения.
Когда вы снимаете широкий диапазон оттенков кожи при одних и тех же условиях освещения, нужно иметь достаточно времени, чтобы понять, что наиболее важно для каждого человека: некоторая кожа тонам нужно немного больше подсветки, чтобы вы могли видеть контуры, а иногда, когда вы приводите кого-то, у кого действительно белая кожа, вам нужно принести свет вниз. Когда дело доходит до освещения для более темных тонов кожи или для более светлого тона кожи, не существует универсального подхода, потому что каждый человек попадает в кадр с разным типом кожи.
Для меня самое главное - всегда визуализировать, как люди выглядят лично, и пытаться использовать эти знания в процессе постпродакшена, когда вы делаете какие-либо прожигания или уклонения. [техника, которая манипулирует экспозицией выбранной области на фотографии, отклоняясь от экспозиции остальной части изображения], чтобы убедиться, что вы никогда не потеряете контуры чьей-либо кожи.
Allure: Отличаются ли подготовка и настройки к съемке, если у объекта более темная кожа?
JH: Иногда мы добавляем V-Flat [осветительный инструмент, который обычно используется в качестве отражателя света, но также может использоваться в качестве фона] или добавляем дополнительный свет... или иногда холст [материал, помещаемый между источником света и объектом, который либо уменьшает, либо рассеивает свет], если свет идет слишком резко. Я действительно честно отдаю должное своим замечательным помощникам, с которыми я много работаю - Казанова Кабрера а также Чад Хиллиард.
Все дело в том, что команда хорошо осведомлена о новых людях, попадающих в кадр, и что мы не заставляем кого-либо казаться слишком темным, например, мы потеряли детали их лиц. Потому что вы действительно хотите убедиться, что вы все еще можете видеть детали кожи, особенно в бьюти-фотографии.
На открытом воздухе [без студийного освещения] речь идет о том, чтобы поместить кого-то на свет, чтобы тон кожи не был в тени, и вы потеряли складки, фактические детали кожи. Мне всегда нравится частично помещать объекты на солнце, а не освещать их сзади, просто чтобы никто не вырисовывался слишком сильно, и это действительно относится ко всем оттенкам кожи и способам съемки.
Очарование:Делаете ли вы как фотограф еще что-нибудь для того, чтобы более темная кожа получила должное внимание через ваш объектив с процедурной точки зрения?
JH: Я думаю, что мой самый важный совет будет больше касаться процесса редактирования. Когда вы находитесь в постобработке, вы пытаетесь понять: как этот человек выглядит в повседневной жизни, как они выглядели, когда вы их снимали, я отдаю должное их действительным тон кожи? [Вы можете] также [попытаться] вернуть больше деталей.
Очарование:Могли бы вы в таком случае сказать, что один из ваших главных приоритетов как имиджмейкера - максимально реалистично изобразить объекты съемки?
JH: Мой стиль в целом имеет тенденцию быть немного ярким на всех тонах кожи. Я всегда пытаюсь поиграть с уровнями в Photoshop, чтобы получить больше размеров и больше богатства кожи. тон, потому что мне нравится, когда мои фотографии открываются, и мне всегда нравится возвращать их обратно в Почта. Мне нравится, когда в целом другие элементы кажутся воздушными, но я чувствую, что когда вы можете добавить немного уровни и контраст на лице или на коже в целом, он просто кажется более объемным, более трехмерным, более реалистично. Объекты отделяются от более мягкого фона и становятся центром внимания.
МИЛЕС ЛОФТИН
@mylesloftin
Редакционный фотограф из Нью-Йорка.
Очарование:Какие истории вы любите рассказывать с помощью фотографий?
Майлз Лофтин: Мои предметы обычно Черные и коричневые люди или кто-либо из маргиналов. Меня больше всего привлекает фотографирование [субъектов с этими идентичностями], потому что они наиболее тесно связаны с моим опытом взросления и путешествий по миру. Я также понял, что таких людей, как я, не всегда видели или, по крайней мере, изображали так, как я чувствовал уважение к их существованию. Вот тут-то и вступает моя работа.
Очарование:В чем отличие вашего подхода к фотографированию людей с большим количеством меланина по сравнению с другими оттенками кожи?
ML: Когда я снимаю, моя главная цель - сделать так, чтобы все выглядели как можно более яркими и красивыми. Мне особенно нравится сосредотачиваться на основных моментах черной кожи. Мне нравится, когда мягкий естественный свет и вы получаете действительно красивые блики на лице. [Также] убедитесь, что кожа выглядит действительно ровной. Когда некоторые люди снимают темную кожу, она имеет тенденцию переходить в один оттенок темноты, и мне нравится убедитесь, что то, как люди изображены на моих фотографиях, показывает диапазон оттенков, а не только один пример.
Очарование:Каковы ваши механики или методы, благодаря которым меланин отлично смотрится на камере, особенно при работе с двумя разными средами, такими как цифровой и пленочный?
ML: Я больше осознаю [другие цвета на съемочной площадке], когда речь идет о работе с разными оттенками кожи, а не о точных методах освещения. У кого-то есть синий оттенок, у кого-то желтый и красный. Я использую много разных фонов, и [выбор того, который дополняет полутона моего объекта] действительно важное решение, потому что оно может изменить или изменить то, как получается фотография.
Allure: Есть ли у вас какие-нибудь особые приемы редактирования?
ML: Мне всегда нравится добавлять немного коричневого или красного в тени, чтобы сыграть на этой теплоте. Мне очень нравится подчеркивать насыщенность и коричневый цвет кожи людей, которых я фотографирую. Обычно я использую Lightroom или Photoshop и улучшаю это.
Очарование:Что еще вы делаете для того, чтобы коричневая кожа использовалась правильно через ваш объектив, как с процедурной точки зрения, так и с точки зрения повествования?
ML: В большинстве моих работ есть какие-то положительные эмоции. На самом деле я не фотографирую свои объекты в мрачном настроении и не использую много крутых тонов. Я даже не снимаю в черно-белом режиме. Таким образом, я намеренно пытаюсь создавать образы, которые больше относятся к положительной стороне, потому что я чувствую, что есть много противоположного. Честно говоря, это именно то, к чему я стремлюсь. Есть люди, которые делают красивую работу, которая передает эти более сильные эмоции, но я считаю, что как личность я очень расслаблен, я очень расслаблен, и мне нравится прославлять нас как людей и заставлять нас хорошо выглядеть, используя фотография.
Очарование:Что вам больше всего нравится в фотографировании черных и коричневых людей?
ML: На съемочной площадке это другой вид энергии. Это совсем другая атмосфера. [Это] знакомый опыт и тот комфорт, который вы автоматически получаете, когда входите в комнату чернокожих. В этом разница для меня или, по крайней мере, то, что мне больше всего нравится в работе с чернокожими и коричневыми людьми.
Интервью были отредактированы и сжаты для ясности.
Подробнее из The Melanin Edit:
Сложная история борьбы с чернотой в Латинской Америке
14 брендов со всего мира, принадлежащих черным
Почему все больше чернокожих получают филлеры и ботокс