Opera fotografiei reprezintă o privire asupra rolurilor femeilor în societate în America postbelică.
Cântăreața cubaneză La Lupe cântă în New York într-o rochie lucioasă și un șal. O mamă singură pe nume Vi Erker, îmbrăcată într-un costum de fustă, îmbrățișează un copil pe o peluză suburbană. La prima vedere, femeile din fotografiile fotografului Charlotte Brooks par să ducă vieți foarte diferite. Îmbrăcămintea și decorul femeilor indică rolurile lor distincte în societatea americană într-un anumit moment. În timpul mandatului ei la Uite revistă din 1951 până în 1971, când publicația s-a închis, Brooks a fotografiat mai multe stilate celebrități din epoca ei, de asemenea: Audrey Hepburn, Lucille Ball și Jean Seberg (care a jucat în Jean-Luc Lui Godard Cu sufletul la gura).
Potrivit Ileana Selejan, curator al prima retrospectivă a operei lui Brooks- care se deschide pe 28 septembrie la Muzeul Davis de la Wellesley College - mai degrabă similitudinile subiectelor din imagini decât diferențele indică interesul real al lui Brooks: luptele femeilor muncitoare din clasă, etnie și ocupaţie. În timp ce îmbrăcămintea din fotografii oferă indicii despre viața femeilor, Selejan spune că dezvăluie mai mult o „perspectivă sociologică asupra modei”. Brooks însăși a fost una dintre puținele grupuri de femei din epoca sa care au lucrat ca fotografi cu normă întreagă și a făcut lobby pentru drepturile femeilor și egalitatea a plati. Selejan a mai remarcat faptul că fotografii de sex masculin de la
Uite s-a luptat pentru misiunile de modă, așa că Brooks nu a primit pe ea însăși multe.La Lupe cântând în 1970.
Amabilitatea Muzeului Davis, Colegiul Wellesley„Brooks a urmărit-o pe La Lupe pentru câteva zile”, a spus Selejan Allure. În acel moment, cântăreața era deja faimoasă, „foarte extravagantă, foarte asemănătoare divei”. Când mergea la cumpărături, ieșea dintr-un magazin și își găsea fanii afară, cerând autografe. Deși Brooks a surprins glamourul, care este evident în imaginea tipărită inclusă în expoziție, ea a fotografiat și o parte mai relatabilă a femeii și a vieții ei private, domestice.
Brooks a adoptat o abordare similară atunci când a fotografiat comediantul Lucille Ball. „A fost vorba despre plecarea ei acasă și petrecerea timpului cu fiica ei și un fel de interacțiuni de zi cu zi”, a spus Selejan. Și cu Seberg, imaginea este „despre fata americană care se întoarce acasă după viața ei plină de farmec din Paris și Hollywood”.
În timp ce prezentați subiectele într-o manieră mai puțin aurită, ar fi putut să le facă mai asemănătoare cu cititorii revistelor, Selejan crede, de asemenea, că acest tip de portretizare a fost deosebit de important pentru Brooks. Ea îl descrie pe fotograf ca pe un documentar empatic al femeilor care încearcă să reușească în toate tipurile de circumstanțe. „Majoritatea poveștilor nu sunt despre oameni celebri”, a spus ea. „Este cu adevărat vorba de provocările de zi cu zi și de modul în care au afectat un număr mare de oameni... majoritatea femeilor vor fi întâmpinat lupte similare pe care le-au întâmpinat aceste femei.”
LEGATE DE:„Oglinzile infinite” ale lui Yayoi Kusama pentru a merge într-un tur
Pentru o poveste despre Joan Murray, una dintre primele femei afro-americane care au raportat știrile pentru o emisiune de rețea majoră, Brooks a surprins lungimile extinse la care s-a prezentat subiectul ei. „Fotografiile și textul pun accentul pe aspectul ei”, a spus Selejan. În imagini, își îmbracă machiajul și își alege hainele. „Cu Brooks, cred că este interesată de cât de elaborat este procesul”. Indiferent de cât de talentate erau aceste femei, trebuiau să se îngrijoreze de detaliile superficiale pe care bărbații le-ar putea neglija.
În rochii, costume și machiaj meticulos aplicat, subiecții din imaginile expoziției oferă o privire asupra condițiilor pentru femei (inclusiv Brooks însăși) într-un anumit moment al timpului. Ne cer să reconsiderăm modul în care capitalul propriu poate fi îmbunătățit. „Charlotte Brooks at Look, 1951—1971” dezvăluie modul în care fotografii pot modela o narațiune națională despre modul în care trăim și atrage atenția publicului asupra anumitor preocupări societale care nu sunt nefamiliare astăzi.
Josina Anderson, prima și singura femeie din NFL Insider, despre ce este nevoie pentru a obține „camera pregătită”: