Philips espalhou um blush rosa-pêssego levemente sobre as bochechas e, em seguida, um iluminador branco transparente com um brilho dourado sutil nas têmporas. "Estamos tornando [a pele] luminosa", disse Philips. "Uma das inspirações de Karl foi uma foto em preto e branco de pessoas no jardim - e embora pudesse ser em preto e branco, ainda era luminosa."
"É um olho escuro, com iridescência escura", disse Philips; ele pintou no novo da Chanel Sombra de olho Quadra em Regard Perle que sairá em março do próximo ano. Girando os tons de preto e verde da paleta, Philips pressionou a sombra na tampa e estendeu-o quase até a sobrancelha - borrando-o sob as linhas dos cílios e nas bordas externas para um verdadeiro esfumaçado efeito. Então, tomando Chanel Le Crayon Khôl Intense Eye Pencil em Noir, ele cobriu todo o olho, atingindo a raiz dos cílios. Ele terminou o look com Chanel Inimitable Intense Mascara, usando-o para revestir os cílios superiores e inferiores.
"Nesta temporada, pegamos a abordagem clássica e optamos por olhos esfumados", explicou o diretor de criação global de maquiagem da Chanel, Peter Philips, nos bastidores do show. “São 87 ou 90 looks, com estampas florais grandes, então precisávamos de algo que combinasse com tudo”.
Os lábios também foram mantidos macios com um batom rosa transparente e incrivelmente brilhante. "Os lábios parecem quase úmidos, assim como as fontes", disse Philips, falando sobre as fontes do Grand Palais, onde o show foi realizado.
As unhas das modelos foram pintadas com um esmalte preto-esmeralda perolado que combinava com a sombra de seus olhos (espere a cor, chamada Pérola Negra lançamento na primavera, para ser o tom obrigatório para a temporada.) Os dedos dos pés foram pintados em bege perolado para combinar com o mármore do piso do Grand Palais.
O cabelo, criado pelo estilista Sam McKnight, foi mantido simples e jovem - puxado para trás em um rabo de cavalo elegante. “Queríamos uma severidade no cabelo que fosse mais colegial do que dominatrix, para que tivesse um brilho juvenil”, disse ele nos bastidores. "Adicionamos uma linha preta na parte inferior para uma aparência mais gráfica e, em seguida, cada modelo tem um acessório preso na parte de trás."
McKnight começou aplicando mousse nas raízes e penteando até as pontas. (Ele usou quase uma lata cheia em cada modelo para deixar o cabelo bem penteado.) Ele criou uma parte central limpa antes de puxar todo o cabelo para trás em um rabo de cavalo baixo e prendê-lo com um elástico.
Ele então enrolou mais três elásticos ao redor do comprimento do cabelo, todos cerca de uma polegada de distância um do outro, para criar uma base para as extensões serem fixadas. Alisado com uma chapinha e preso na base do cabelo real da modelo, as extensões faziam com que cada um dos rabos de cavalo da modelo tivesse exatamente o mesmo comprimento.
Nas modelos com cabelo curto, McKnight usou ainda mais mousse, depois alisou o cabelo com um secador de cabelo com difusor, bem como uma rede que foi empurrada para a parte de trás dos modelos ' cabeças. Ao secar através da rede, o cabelo literalmente grudou em suas cabeças quando foram finalizadas para um estilo elegante e brilhante.
Cada modelo tinha uma linha preta fina desenhada em sua parte, cortesia da Chanel Écriture de Chanel Delineador Líquido Automático. "Karl teve a ideia. Ele queria uma coisa gráfica e perguntou o que aconteceria se pintássemos em uma linha ", disse Philips. "O efeito é quase perturbador - adiciona um pouco de estranheza a um visual clássico."
Para cada um dos quase 90 looks que saíram da passarela, havia um acessório de cabelo distinto. Eles eram presos acima do rabo de cavalo ou presos em torno dele, e vinham em todas as formas e tamanhos - de penas a presilhas e broches de metal. “Passamos por algumas encarnações, até bolhas encaracoladas com rabo de cavalo, mas as que escolhemos são muito chiques. As próprias roupas são tão espumosas que não precisamos de mais espuma ", explicou McKnight.