Permanentes, bronzeados, glitter, decotes profundos - não há dúvida de que a era disco está em Trapaça merecem troféus nesta temporada de premiações. Conversamos com a chefe do departamento de cabeleireiro do filme, Katherine Gordon; chefe do departamento de maquiagem, Evelyne Noraz; e o figurinista, Michael Wilkinson, para descobrir como eles deram vida a 1978.
O cabelo. Oh, o cabelo. Mesmo que você não tenha visto o filme, provavelmente já ouviu a referência de Christian Bale cerca de mil vezes. Gordon levou dois dias para criar o visual já famoso. "Primeiro, eu diluí", disse ela. "Saímos da ilha - essa é a peça central - e finalmente chegamos ao penteado." Feito isso, Gordon modelou o resto da versão de Bale após um ícone muito específico da época: "Todo cara nos anos 70 teria adorado ser Hugh Hefner", ela disse. Jeremy Renner deveria originalmente usar uma peruca cinza, mas depois que Gordon decidiu soprá-la com um pouco de gel ", eis que se transformou em rockabilly para um político. "E a hairstylist de Bradley Cooper, Lori McCoy-Bell, fez com que ele assasse sob uma secadora em hastes de permanente rosa para conseguir seu cachos.
Quanto às mulheres? O penteado louro dramático de Jennifer Lawrence era uma peruca desenhada por Gordon. "É como um Gibson modificado", disse ela. “É um look dos anos 70. O Gibson foi feito nos anos 40 e por volta dos 18 e poucos anos, quando as mulheres cruzavam a pradaria. "Mas os cachos ruivos de Amy Adams eram realmente o projeto da paixão no set: "Eu sempre tive dois ferros montados para que, quando alguém passasse com a mão livre, eu ficasse tipo, desce! É um game show. Pegue o ferro e comece a enrolar. ' Demorou cerca de uma hora sem parar ", disse Gordon. "Então a verdadeira beleza desse look era quando ficava crespo. Tornou-o mais sexy. "
A maquiagem. Os looks foram inspirados em uma trifeta clássica: anos 1970 Cosmopolita capas, anúncios da Chanel de Catherine Deneuve e Studio 54. Na cena do cassino (acima), Noraz usou uma paleta de olhos cintilante de prata, azul e verde em Adams. “Ela sabe que a esposa estará lá, e é claro que ela quer ser sexy”, disse ela. Para Lawrence, Noraz decidiu "deixá-la excessivamente maquiada e não bem misturada, apenas batom brilhante, um pouco fora. Definitivamente há competição acontecendo. Um é mais elegante e o outro é um pouco mais colorido e cafona ”, disse ela. Mas havia uma desvantagem na maquiagem de Lawrence que Noraz não previu: "Se ela tivesse um beijo cena com seu marido, ele tinha purpurina em toda a sua barba, e ela tinha lustro espalhado por todo o corpo enfrentar. Essas são coisas que você realmente não pensa quando escolhe um visual, e então você fica tipo, Oh, não. '"
Os figurinos. “Este é um filme onde as pessoas estão realmente usando suas roupas como parte de sua luta para se reinventar”, disse Wilkinson. O vestido de lantejoulas de Adams, por exemplo, é "muito limpo e sofisticado. Ela vem a uma festa em Nova Jersey e tem que trazer Manhattan com ela. "Lawrence, ao contrário", está representando uma dona de casa entediada de Long Island se vestindo para matar. Ela quer chamar muita atenção, então ela se derramou neste vestido elástico branco apertado ", disse ele. O personagem de Cooper "tenta fazer um estilo de vestir mais dramático", disse Wilkinson. "Ele provavelmente é inspirado por personagens como John Travolta. Ele começa a usar camisas de seda porque acha isso legal. E, claro, seus medalhões e joias no pescoço - colocamos muita atenção em fazer com que acertassem no ponto certo e se acomodassem bem nos cabelos do seu peito. "E para Bale, o diretor David O. Russell "gostou muito da ideia dele em veludo", disse Wilkinson. “O personagem de Christian tem um calor incrível no filme... então achamos que era uma textura adorável para ele. Fizemos um smoking de três peças, e ele o usou com muito brio. "
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