Een enkel oogschaduwpalet—Clé de Peau Beauté Oogkleur Quad in 20-werd gebruikt op zowel de ogen als de wangen. Op de oogleden bracht Pieroni een dekkend parelroze aan en bracht het aan met een vochtige schaduwpenseel om de kleur meer diepte te geven. Ze begon door het in het midden van het ooglid te stippen en het vervolgens uit te blenden, zodat het grootste deel van de iriserende tint in het midden bleef.
Pieroni bereidde de gezichten van de modellen voor met foundation en een beetje geperste poeder. "De huid hoort op porselein te lijken - niet qua kleur, maar eerder qua textuur. We wilden dat het heel mat zou zijn en zelfs niet te poederig", legde ze uit.
Wang werd geïnspireerd door In de stemming voor liefde, een film die zich afspeelt in Hong Kong in de jaren zestig en het verhaal vertelt van twee mensen die verliefd worden onder minder dan perfecte omstandigheden. Om de mix van Aziatische cultuur en jaren '60-stijl te kanaliseren, werkte ze samen met visagiste Lucia Pieroni en haarstylist Jimmy Paul om de look voor de collectie te creëren.
Een andere tint in het palet was een glinsterende zilverroze schaduw, die Pieroni als een markeerstift gebruikte, onder de wenkbrauwbotten en langs de jukbeenderen in een C-vorm voor een "kaars verlichte" gloed. Voor modellen met een donkere huid mengde ze een beetje van de grijze en blauwe schaduwen, ook van de quad, om te voorkomen dat het er opzichtig uitzag.
Pieroni sloeg de mascara over om de illusie van amandelvormige ogen op alle modellen te creëren, verwijzend naar de Aziatische invloed van de collectie. "Zonder mascara mag die hele mooie vorm doorschijnen en lijkt hij plat en lichtjes Egyptisch-achtig." Om de wenkbrauwen te definiëren, borstelde ze poeder dat net iets donkerder was dan de wenkbrauwen van elk model. natuurlijke kleur.
Paul keek naar de bouffants van die tijd en plaagde het haar van de modellen in volumineuze wolken bovenop hun hoofd. "Vrouwen droegen hun haar in de jaren '60 groot", legt hij uit. "Dus dat hebben we gedaan, maar we maken het ook een beetje geisha-achtig om de Aziatische invloed te kanaliseren."
Paul begon met het overgieten van het haar met Bumble en Bumble Surfspray. "Veel mensen zijn bang om veel dingen in het haar te gebruiken, maar ik niet - ik heb dit op het haar gespoten totdat het vochtig was," zei hij. Paul droogde het haar vervolgens ruw met een föhn en zijn vingers, waardoor het haar een dikte kreeg die hem in staat zou stellen het volume en de matte textuur te creëren die hij wilde.
Met behulp van een fijngetande rattailkam scheidde Paul het haar in secties van 2,5 cm en begon krachtig te plagen bij de wortel en baande zich een weg naar de punten. Elke sectie werd vervolgens licht verneveld met Bumble and Bumble doet het allemaal Styling Spray.
Vervolgens werd het haar aan de zijkant gescheiden met behulp van een varkens- en nylonborstel om het aan de voorkant plat te maken - dus slechts een paar losse en stukjes vielen lichtjes over het voorhoofd. Vervolgens maakte hij met dezelfde borstel de bovenste laag haar glad om een bubbelvorm bovenop het hoofd te creëren.
Om het haar een boost te geven en de look af te maken, draaide Paul het haar terug in een opgestoken kapsel. Het resultaat was twee stijlen: de achterkant werd ofwel in een Franse draai gezet om het haar omhoog te duwen, of het werd opgerold en in een faux-bob gestopt, zodat het haar breder was dan het lang was.
Het eindproduct: opgestoken haar dat de draperie van de stoffen nabootste, en zachte, glanzende make-up die de silhouetten van jongens en meisjes verzachtte.