Hoe CGI make-up met speciale effecten in films en televisie veranderde

Er is een oud gezegde in de wereld van speciale effecten make-up: Als je kunt zien dat iemand het draagt, heb je je werk niet gedaan. Er zijn speciale effecten gemaakt om het publiek te helpen geloven dat wat er op het scherm gebeurt - een personage dat ouder wordt, een ballerina die verandert in een zwaan - volkomen, volledig echt is.

Wezens die voortkomen uit de verbeelding - zoals Marvel's Mystique of Stephen King's Pennywise - worden vaak tot leven gebracht door urenlange gedetailleerde cosmetische toepassingen: lagen airbrush-make-up, prothetische latexapparaten, gebeeldhouwd rimpels. Make-upartiest Jack Pierce, een van de eerste afdelingshoofden voor make-up bij Universal Pictures, wordt beschouwd als een pionier: hij creëerde begin jaren dertig het monster van Frankenstein en Dracula-make-up voor films. De materialen tot zijn beschikking? Mortician's wax, stopverf, spiritus en vetverf.

Tegenwoordig is de toolkit geëvolueerd. De meest meesterlijke moderne voorbeelden van dit ambacht zijn vaak wanneer onze favoriete acteurs menselijk blijven, maar worden getransformeerd in andere beroemde persoonlijkheden. Nemen

Bom: Ontwerper van prothetische make-up en effecten [Kazu Hiro won een Oscar voor het veranderen van Charlize Theron in nieuwsanker Megyn Kelly. Zijn kit ging verder dan lipliner. Hiro gebruikte acht protheses, waaronder zwaardere oogleden en een plug die in Therons neus werd geplaatst om haar neusgaten te vergroten. De make-up nam elke dag twee en een half uur in beslag. Zonder credits zou je nooit weten dat het Theron in de rol is.

Dan zijn er metamorfosen die je doen kronkelen in je stoel, zoals [De ongemakkelijk realistische aviaire transformatie van Natalie Portman (uitstekende veren, hoofd strekken, achteroverbuigende benen) gemaakt voor Zwarte zwaan door Mike Marino, een van de meest gevraagde in de branche 
special effects-artiesten en eigenaar van Prosthetic Renaissance. Marino wil niet onthullen hoeveel het heeft gekost om die scène te creëren, maar zegt dat dergelijke projecten 'miljoenen dollars' kunnen vergen, plus maanden van planning en uitvoering.

Meer recentelijk, voor het derde seizoen van echte detective, Marino liet Mahershala Ali drie levensfasen doormaken: als 35-jarige, 45-jarige en tenslotte als gepensioneerde met grijzend haar en diepe rimpels. Het verwijderen van dit niveau van make-up (die "s" is geen typfout - dit is de brancheterm) vereist meestal uren voorbereidend werk. Het proces omvat het maken van een kopie van het gezicht van de acteur met behulp van siliconen en gipsen mallen ("lifecasting") en dat te gebruiken om een ​​gedeeltelijke of volledige gezichtsprothese te vormen met rimpels en plooien waar ze van nature op die van die persoon zouden vallen gezicht. Elke porie is met de hand gebeeldhouwd en het eindproduct is geairbrusht om er onvolmaakt uit te zien, zoals een echte huid. Na drie tot vier uur in de make-uptrailer beginnen de acteurs aan hun opnamedag. "Aging makeups zijn de hoogste moeilijkheidsgraad. Aliens - kan niet zeggen dat ze gemakkelijk zijn, maar niemand weet hoe een alien eruit ziet", zegt Marino, die Robert De Niro ook jonger deed lijken voor zijn rol in Joker. "Hij draagt ​​prothetische wangen om zijn wallen op te vullen en zijn wangen glad te strijken." (Probeer dit niet thuis.) 

Tot eind jaren '90 gebeurde alles volledig met de hand voordat een acteur voor de camera kwam. Nu wordt de brug tussen speciale effecten en visuele effecten (zoals computergegenereerde beelden, ook wel CGI genoemd) korter. Martin Scorsese koos ervoor om De Niro er jonger uit te laten zien in de Ier met behulp van visuele effecten, maar regisseur Todd Phillips koos speciale effecten voor Joker; beide films kwamen uit in 2019. "Als make-upartiesten kunnen we fysiek maar zo veel doen en dat is meestal toevoegen aan het silhouet in plaats van verwijderen", zegt visagist Ve Neill, die Oscars won voor Keversap, Mevr. twijfelvuur, en Ed Wood en zal binnenkort Legends Makeup Academy openen in Studio City. "CGI is ook geweldig voor bloedonderzoek - het bespaart tijd voor opruimen tussen opnamen."

Acteurs houden er echter vaak van om in make-up te zijn om hun prestaties te verbeteren, zegt Neill. Maar zelfs wanneer fysieke make-up het zware werk doet, kan CGI nog steeds een rol spelen. "Ik vertrouw nooit op visuele effecten om mijn make-up te repareren, maar dingen gebeuren, zoals een acteur een gat in zijn gezicht [prothese] prikt, of hij zweet zo erg en hij wil niet worden bijgewerkt", zegt Marino. "We zullen de continuïteitspersoon zeggen: 'Hé, hij zweet en ik kan het niet repareren, [dus het zou in de postproductie moeten worden opgelost met CGI].'"

Na afloop van een scène is er vaak een digitale haar-, make-up- en dermatologiesessie. "Je kunt doorhangende nekken verwijderen, de neus en oren verkleinen of een taille instoppen", zegt Rod Maxwell, een digitale en praktische effectkunstenaar. Als mensen er onmogelijk perfect uitzien in een tv-show, film,
of muziekvideo, is de kans groot dat er een onzichtbare schoonheidsreiniging heeft plaatsgevonden: de huid gladmaken, glans verwijderen, onzuiverheden wissen - alledaagse technieken in Maxwells werk. Hij kan zelfs meer beweging aan een gezicht geven, zoals het laten knipperen van een prothetisch oog of het toevoegen van beweging aan een wang als dit niet op de set werd bereikt.

"Tegenwoordig heeft elke film visuele effecten die elke afdeling raken - make-up, haar, verlichting, decorontwerp", zegt Bill Corso, medeoprichter van Digital Makeup Group, die hielp bij het recreëren van het beroemde endoskelet op Arnold Schwarzenegger in Terminator: Dark Fate en veranderde Taylor Swift in Tyler Swift voor de muziekvideo "The Man". In Duister lot, Schwarzenegger was 35 jaar ouder dan in het origineel Terminator, dus Corso hield de protheses licht en dun, met behulp van CGI van Industrial Light & Magic om het endoskelet te helpen maken. Swift droeg acht prothetische apparaten voor haar transformatie, waaronder een vergroot voorhoofd, neus en oorlellen, vollere wangen en handapparaten om haar mannelijker te laten lijken. Corso creëerde een aantal verschillende looks voor de singer-songwriter en ze koos uiteindelijk de make-up die het verst verwijderd was van hoe ze er normaal uitziet. Alles was prothetisch, inclusief de benen die "Tyler" ontblootte in de tenniswedstrijd van de video. "Het waren prothetische mouwen gebaseerd op de benen van een echte tennisprof", zegt Corso. "Ze waren beschilderd met siliconen met ingeslagen haar en werden gedragen als kniebeschermers." 

Het is magisch om te weten dat iemand zich onder innovatieve make-up bevindt, of de uiteindelijke look nu fantastisch is of geworteld in de realiteit. "Ik probeer alles feilloos echt te maken, zodat het in close-up kan worden gefilmd", zegt Marino. "Ik kijk naar de groten - Rick Baker [maker van make-up voor Michael Jackson's 'Thriller'-video en De nootachtige professor] en Dick Smith [de man die "Linda Blairs hoofd liet tollen" in de exorcist]. Ze hadden geen visuele effecten om hun werk te verbeteren, dus waarom zou ik? Het is nu moeilijker omdat de camera's beter zijn, maar dat betekent niet dat we lui moeten zijn." 

Dit verhaal verscheen oorspronkelijk in de uitgave van december/januari 2022 van Allure. Lerenhoe abonneer je hier.

---

Lees hier meer verhalen over make-upmagie:

• Hoe filmen Star Wars Veranderde Adria Arjona's relatie met make-up
• Het medaillon dat Kristen Stewart overal draagt, heeft een lippenstift erin
• Deze TikTok-hack creëert perfecte kattenogen met persnagels

---

Kijk nu hoe Nina Dobrev haar eigen routine van 10 minuten doet:

Volg Allure opInstagramenTwitter, ofAbonneer op onze nieuwsbriefom op de hoogte te blijven van alles wat met beauty te maken heeft.