Fotogrāfa darbs atspoguļo sieviešu lomu sabiedrībā pēckara Amerikā.
Gadā uzstājas Kubas dziedātāja La Lupe Ņujorka spīdīgā kleitā un lakatā. Vientuļā māte vārdā Vi Erker, uzvilkusi svārku tērpu, apskauj bērnu piepilsētas zālienā. No pirmā acu uzmetiena sievietes fotogrāfes Šarlotes Brūkas fotogrāfijās, šķiet, dzīvo ļoti atšķirīgu dzīvi. Sieviešu apģērbs un iestatījumi norāda uz viņu atšķirīgajām lomām Amerikas sabiedrībā noteiktā laikā. Viņas darbības laikā plkst Skaties žurnāls no 1951. līdz 1971. gadam, kad izdevums tika slēgts, Brūkss nofotografēja vairākus stilīgus arī sava laikmeta slavenības: Odrija Hepberna, Lusille Balle un Žans Sebergs (kurš spēlēja filmā Jean-Luc Godards Elpas trūkums).
Saskaņā ar Ileana Selejan, kuratore pirmā Brūka darba retrospekcija- kas tiek atklāta 28. septembrī Deivisa muzejā Velslija koledžā - tēmu līdzības attēlos drīzāk nekā atšķirības norāda uz Brūksa patieso interesi: strādājošu sieviešu cīņas dažādās klasēs, tautībā un nodarbošanās. Lai gan fotogrāfijās redzamais apģērbs sniedz norādes par sieviešu dzīvi, Seljans saka, ka tas vairāk atklāj “socioloģisko skatījumu uz modi”. Pati Brūka bija viena no nedaudzajām sieviešu grupām savā laikmetā, kas strādāja par pilna laika fotogrāfiem, un viņa lobēja par sieviešu tiesībām un vienlīdzību maksāt. Seljans arī atzīmēja, ka vīriešu kārtas fotogrāfi plkst
Skaties cīnījās par modes uzdevumiem, tāpēc pati Brūka daudzus nesaņēma.La Lupe uzstājās 1970.
Pieklājīgi no Deivisa muzeja, Velslija koledžas"Brūkss pamatā pāris dienas vajāja Lūpu," sacīja Seljans Allure. Tajā brīdī dziedātājs jau bija slavens, “ļoti ekstravagants, ļoti dīvai līdzīgs”. Kad viņa devās iepirkties, viņa izgāja no veikala un atrada savus fanus ārā, lūdzot autogrāfus. Lai arī Brūka iemūžināja krāšņumu, kas redzams izstādē iekļautajā drukātajā attēlā, viņa fotografēja arī vairāk saistāmas sievietes puses un viņas privātās, sadzīves dzīves.
Brūka izvēlējās līdzīgu pieeju, kad fotografēja komiķa Lusīlas Bolla fotogrāfijas. "Tas bija par to, ka viņa dodas mājās un pavada laiku kopā ar savu meitu, kā arī ikdienas mijiedarbību," sacīja Seljans. Arī Seberga attēls ir “par visu amerikāņu meiteni, kas pēc krāšņas dzīves Parīzē un Holivudā atgriežas mājās”.
Lai gan priekšmetu pasniegšana mazāk apzeltītā veidā, iespējams, būtu padarījusi tos vairāk attiecināmus uz žurnālu lasītāji, Seljans arī uzskata, ka šāda veida attēlojums bija īpaši svarīgs Brooks. Viņa raksturo fotogrāfu kā empātisku dokumentētāju par sievietēm, kuras cenšas gūt panākumus visu veidu apstākļos. "Lielākā daļa stāstu nav par slaveniem cilvēkiem," viņa teica. "Tas patiešām attiecas uz ikdienas problēmām un to, kā tās ietekmēja milzīgu cilvēku skaitu... lielākā daļa sieviešu būs saskārušās ar līdzīgām cīņām, ar kurām šīs sievietes saskārās."
SAISTĪTI:Yayoi Kusama "Bezgalības spoguļi", lai dotos ekskursijā
Stāstam par Džoanu Mareju, vienu no pirmajām afroamerikāņu sievietēm, kas ziņoja par jaunumiem lielākajā tīkla šovā, Brūka iemūžināja plašos garumus, kādos viņas priekšmets devās sevi prezentēt. "Fotogrāfijas un arī teksts lielu uzsvaru liek uz viņas izskatu," sacīja Seljans. Attēlos viņa uzliek grimu un izvēlas apģērbu. "Ar Brūksu es domāju, ka viņa ir ieinteresēta, cik sarežģīts ir process." Neatkarīgi no tā, cik šīs sievietes bija talantīgas, viņām bija jāuztraucas par virspusējām detaļām, kuras vīrieši varētu atstāt novārtā.
Tērpos, tērpos un rūpīgi uzklātā grimā izstādes attēlu priekšmeti sniedz ieskatu sieviešu (arī pašas Brūkas) apstākļos konkrētā laika posmā. Viņi lūdz mūs pārdomāt, kā joprojām var uzlabot taisnīgumu. Filma "Šarlote Brūsa pie skatiena, 1951-1971" atklāj, kā fotogrāfi var veidot nacionālu stāstījumu par to, kā mēs dzīvojam, un pievērš sabiedrības uzmanību dažām sabiedriskām problēmām, kas mūsdienās nav svešas.
Josina Andersone, pirmā un vienīgā sieviete NFL Insider, par to, kas nepieciešams, lai "sagatavotu kameru":