Fotografo darbas atspindi moterų vaidmenis visuomenėje pokario Amerikoje.
Koncertuoja Kubos dainininkė La Lupe Niujorkas blizgančia suknele ir skara. Vieniša motina, vardu Vi Erker, vilkinti sijoninį kostiumą, apkabina vaiką priemiesčio pievelėje. Iš pirmo žvilgsnio atrodo, kad moterys fotografės Charlotte Brooks nuotraukose gyvena labai skirtingai. Moterų apranga ir aplinka rodo jų skirtingus vaidmenis Amerikos visuomenėje tam tikru momentu. Jos kadencijos metu Žiūrėk žurnalas nuo 1951 iki 1971 m., kai leidinys buvo uždarytas, Brooksas nufotografavo keletą stilingų taip pat jos eros įžymybės: Audrey Hepburn, Lucille Ball ir Jean Seberg (vaidinusi filme „Jean-Luc“) Godardas Kvėpuojantis).
Pasak kuratorės Ileanos Selejan pirmą kartą Brookso kūrinio retrospektyva- kuris atidaromas rugsėjo 28 d. Daviso muziejuje Wellesley koledže - vaizdų temų panašumai nei skirtumai rodo tikrąjį Brookso susidomėjimą: dirbančių moterų kovos tarp klasės, tautybės ir okupacija. Nors drabužiai nuotraukose suteikia užuominų į moterų gyvenimą, Selejanas sako, kad tai labiau atskleidžia „sociologinę mados perspektyvą“. Pati Brooks buvo viena iš nedaugelio savo eros moterų, dirbančių visą darbo dieną dirbančių fotografų, ir ji lobavo už moterų teises ir lygybę mokėti. Selejanas taip pat pažymėjo, kad fotografai vyrai
Žiūrėk kovojo dėl mados užduočių, todėl pati Brooks negavo daug.La Lupe koncertavo 1970 m.
Davis muziejus, Wellesley koledžas„Brooksas iš esmės persekiojo„ La Lupe “porą dienų“, - pasakojo Selejanas Vilioja. Tuo metu dainininkė jau buvo žinoma, „labai ekstravagantiška, labai panaši į divą“. Kai ji apsipirko, ji išėjo iš parduotuvės ir rado savo gerbėjus lauke, prašydama autografų. Nors Brooksas užfiksavo spalvingumą, kuris matomas parodoje esančiame atspausdintame paveikslėlyje, ji taip pat fotografavo labiau susijusią moters pusę ir jos privatų, buitinį gyvenimą.
Panašiai elgėsi ir Brooksas, fotografuodamas komiko Lucille Ball nuotraukas. „Tai buvo apie tai, kaip ji grįžo namo ir praleido laiką su dukra, ir kasdienį bendravimą“, - sakė Selejanas. Su Sebergu vaizdas taip pat yra „apie amerikietę merginą, grįžusią namo po savo spalvingo gyvenimo Paryžiuje ir Holivude“.
Pateikdami dalykus mažiau paauksuotai, jie galėjo būti labiau susiję su žurnalo skaitytojų, Selejanas taip pat mano, kad toks vaizdavimas buvo ypač svarbus Brooksas. Ji apibūdina fotografą kaip empatišką moterų, bandančių sėkmę bet kokiomis aplinkybėmis, dokumentuotoją. „Dauguma istorijų nėra apie žinomus žmones“, - sakė ji. "Tai iš tikrųjų yra apie kasdienius iššūkius ir tai, kaip jie paveikė daugybę žmonių... dauguma moterų bus susidūrusios su panašiomis kovomis, su kuriomis susidūrė šios moterys".
SUSIJĘS:Yayoi Kusama „Begalybės veidrodžiai“ kelionei
Pasakodama apie Joan Murray, vieną iš pirmųjų afroamerikiečių moterų, pranešusių apie naujienas dideliame tinklo šou, Brooksas užfiksavo, kiek ilgai jos dalyvis pristatė save. „Fotografijose ir tekste daug dėmesio skiriama jos išvaizdai“, - sakė Selejan. Paveiksluose ji pasidažo makiažą ir išsirenka drabužius. „Manau, kad su Brooks ji domisi, kaip šis procesas yra sudėtingas“. Nepriklausomai nuo to, kokios talentingos buvo šios moterys, jos turėjo nerimauti dėl paviršutiniškų detalių, kurių vyrai galėjo nepaisyti.
Suknelėse, kostiumėliuose ir kruopščiai pritaikytame makiaže parodos vaizdų objektai leidžia pažvelgti į moterų (įskaitant pačią Brooksą) sąlygas tam tikru metu. Jie prašo mūsų dar kartą apsvarstyti, kaip dar galima pagerinti nuosavybę. „Charlotte Brooks at Look“, 1951–1971 m., Atskleidžia, kaip fotografai gali formuoti nacionalinį pasakojimą apie mūsų gyvenimo būdą, ir atkreipia visuomenės dėmesį į tam tikrus visuomeninius rūpesčius, kurie šiandien nėra svetimi.
Josina Anderson, pirmoji ir vienintelė moteris „NFL Insider“, apie tai, ko reikia norint „paruošti fotoaparatą“: