„Aš nepažinau grožio savyje, aš žinojau jėgą“, - sako baleto piktograma Wendy Whelan Neramus padaras: Wendy Whelan, dokumentinis filmas, kurį režisavo Linda Saffire ir Adamas Schlesingeris, kuris šiandien atidaromas Niujorko filme „Elinor Bunin Munroe“ Centras (esantis šiek tiek daugiau nei lėktuvas nuo scenos, pagrindinis šokėjas tris dešimtmečius dominavo Niujorke Baletas). Šokių superžvaigždei, kuri būdama 15 metų persikėlė į „Big Apple“ solo iš Luisvilio, Kentukio valstijos, ir pameistrystė žinomoje įmonėje po dvejų metų, 1984 m., grožis visada buvo iš esmės susijęs su sėkme. Šis pasiekimų ir savivertės jausmas vėliau buvo prijungtas prie meno formos, kur dalyviai turi neoficialią galiojimo datą. „Jaučiu tiksintį laikrodį“, - pažymi Whelan filme, kuriame seka jos neprilygstamos karjeros su NYCB pabaiga. - Ir kartais sakiau, kad jei nešoksiu, verčiau mirsiu.
Po klubo operacijos žiūrovai mato, kaip primabalerina kovoja „grįžti į žaidimą“ būdama 46 metų. Tačiau kai fiziškai sunkus žaidimas yra specialiai sukurtas tam, kad nepatektų vyresnių nei 40 metų žaidėjų (įskaitant legendinį Whelaną, kuriam buvo sukurta daugiau naujų kūrinių nei bet kuris šokėjas NYCB istorijoje), suirutė ir abejonės savimi, kruopščiai slepiama kaip balerina, be vargo piručiuojanti per sceną, greitai atsiskleidžia. ekranas. Whelanas pažymi, kad tai „žmonės, valdantys šokių pasaulį“, puikiai žino, bet nepažįstami žmonės gali atrodyti stebėtinai panašūs. „Manau, kad tai didesnė, žmogiškesnė istorija nei tik baleto istorija“, - aiškina ji
Neramus padaras. „Tikiuosi, kad žmonės mato save panašiose kovos, sumišimo ir transformacijos pozicijose, ir tikiuosi, kad jie bus įkvėpti“.Jėga, kurią Whelanas atpažino kaip jauną mergaitę, vis dar akivaizdi ir galbūt labiau pastebima, kaip ji atsigauna po klubo operaciją ir tuo pačiu nutildo tuos, kurie matė tik jos „nuosmukį“. Paklausta, kaip ji išlaikė savo psichinį tvirtumą ir laimėjo „emocinę kovą“ Kritikų sukeltas šokių stabas nurodo „optimistines mintis“ ir „įsitikinimų sistemą“, kurią ji pastatė prie baro, kaip du dalykus, kurie ją paskatino triumfas. „Kaip ir baleto atveju, aš maniau, kad jei tai darysiu kiekvieną dieną, aš pagerėsiu“, - aiškina Whelanas. „Turėjau iš naujo įvertinti, ką darau ir kaip tai darau, ir [atrasti], koks būtų naujas sėkmės receptas.
Nors Whelan galiausiai patobulino šią „sudėtingą ir daugialypę“ formulę ir sulaukė paskutinio uždangos Lincolno centre 2014 m. spalio mėn., būdama 47 metų, jos siaubinga istorija apie amžiaus barjero įveikimą yra reta. Kartu su Michailu Barišnikovu, Alessandra Ferri ir velione Margot Fonteyn yra nedaug šokėjų, turinčių Whelano išliekamąją galią. „Mūsų visuomenė yra paremta jaunimu ir grožiu, o tai reiškia baletą panašiai“, - sako ji. Kuris, šokėjas ar ne, kelia klausimą: kaip mes kartu pakeisime šią maniją be raukšlių grožį ir pradėkite įsisavinti senėjimo procesą, o ne nuosekliai skatinti (ir gauti pinigų) nesaugumas? „Net jaunas žmogus, kuris savo„ grožio “ar„ žydėjimo “metu yra didžiausias, gali nelabai laukti kitų dešimties savo gyvenimo metų nes ji bijo, kur eis... kas nutiks, kai nebeturės to paties kūno, veido ir energijos “, - sakė Whelanas. aiškina. „Vis dėlto mes turime kažką kitokio [senstant], įgytą išmintį, šilumą ir švelnumą. Tai kitoks požiūris į grožį “.
Whelan sako, kad niekada nejautė spaudimo imtis Botox, užpildų ar plastinių operacijų, tačiau būdama jauna šokėja ji svarstė „sutvarkyti“ nosį nes ji niekada nematė savęs kaip „tipiško grožio, kurį matote žurnaluose“, todėl, jos teigimu, „sunkiau dirbti“ repeticija. „Aš nusprendžiau to nedaryti ir labai džiaugiuosi, kad tai padariau, nes mano unikalumas yra mano grožis“, - sako ji. „Aš tikrai sugebėjau tai išsiaiškinti, kai užaugau“. Ji taip pat skiria du fotografus (vienas yra Douglas Hay, a kolegė šokėja kompanijoje, o kitas jos vyras Davidas Michalekas) padėjo jai pamatyti savybes, kurių ji nebūtinai pripažino pati. „Senstant ir stiprėjant meniškai, aš tikrai pradėjau vertinti savo balsą atlikime - savo„ balsą “, reiškiantį mano kūną, techniką ir stilių. Tada aš taip pat pradėjau jausti tą gėlę. Tada aš pradėjau jausti: „Oho, dabar aš suprantu, koks mano grožis“, - sako Whelanas. „Tai gali būti ne žurnalo viršelyje, bet tai kažkas gilesnio iš vidaus, kurį augino mane mylintys žmonės“.
Šiuo metu Whelan grožio rutina daugiausia skirta odos priežiūrai - ji priskiria natūralų šveitiklį iš sveiko maisto parduotuvės, „Aveda“ Tulasara ryškus koncentratas, Botanical Kinetics drėkinamasis losjonas, ir Didžiųjų ežerų želatinos kolageno hidrolizato milteliai dėl jos švytinčios veido. Ir ji vis dar remiasi tuo pačiu kvapu, kurį išlaikė savo tualetinio stalo užkulisiuose: „Chanel“ Nr. 19 „Eau de Parfum“, kvepalus jai suteikė žinoma Balanchine balerina Karin von Aroldingen, baigusi mokslus. Ji taip pat prie savo kūno rengybos režimo pridėjo jogos ir gironikos (abu dalykai, dėl kurių jos kūnas jaučiasi „daug, daug geriau“), ir stengiasi valgyti mažiau cukraus, glitimo ir pieno produktų. Profesiniu lygmeniu ji „kuria santykius su žmonėmis, su kuriais iš tikrųjų bendrauju kūrybiškai“, ir tyrinėja šiuolaikinis šokio stilius, leidžiantis jai atskleisti ir išreikšti save būdais, kurių nebūtinai galima padaryti per klasiką baletas. Whelanas taip pat išėjusi į pensiją metė triko, Kalėdoms padovanodamas juos savo studentams Rytų baleto akademijoje Niujorke. „Manau, kad man išėjus į pensiją, trikotažas tapo savotišku simboliu ribų, kad mintyse ir kūne vis dar tilptų į baleto pasaulį“, - aiškina ji. „Ir tuo metu aš tikrai norėjau ištrūkti iš tos visą gyvenimą trunkančios fizinės ir emocinės ribos. Norėjau pajusti savo kūno pokyčius, bet negalėjau to pasiekti, kol neišsilaisvinsiu nuo trikotažo “. Ji pasiėmė laisvas kelnes ir minkštus marškinėlius tai leido jai „kvėpuoti kitaip“ ir leido „pradėti fizinę mano dešimtmečių atmintį labai disciplinuotame baleto pasaulyje. ištirpti “.
Kalbant apie tai, kas bus toliau, Whelanas sako, kad vis dar „gali atrasti, kas aš esu, visą gyvenimą būdama balerina“. tačiau sako, kad jos atsparumas ir dėmesys „perėjo į kitus dalykus po šokio“, pavyzdžiui, bendrauti, rašyti, mąstyti ir mokymas. Ji taip pat sako, kad nebijo ir „nesiryžta galvoti apie nesėkmę“ - radikalus perfekcionisto, kuris kruopščiai įvaldė kiekvieną judesį, poslinkis. Ir toliau „žengia į priekį“ savo kūną ir protą. Be dokumentinio filmo pasirodymo, Whelanas kartu su Aleksejumi Ratmanskiu (vienu iš dviejų choreografų, kūrusių kūrinius paskutiniam savo pasirodymui NYCB) scenoje Nuotraukos parodoje Ramiojo vandenyno šiaurės vakarų baletui Sietle (atidarymas birželio 2 d.). Ji ir toliau viešai skelbia savo politines nuomones socialiniuose tinkluose, pažymėdama, kad „negali nesusimąstyti apie žygius ir miestą salės ir kaip jos tokios kupinos kūno kalbos “, - paaiškina, kaip šokėjai gali bendrauti ir atspindėti„ žmogaus būseną “per savo kūnai. Nors kai kurie draugai pasiūlė jai kandidatuoti, ji sako, kad nėra visiškai tikra dėl antros karjeros politikoje, tačiau gana tvirtai pažymi, kad „mes privalo kalbėk “.
Šio mėnesio pradžioje balerina pasiekė dar vieną etapą - jai sukako 50 metų. Ji nėra tikra, kad scenoje švęs savo 60 -ąjį jubiliejų, kaip Fonteynas 1979 m., Tačiau vienas dalykas yra tikras - Whelano dėmesys su amžiumi neblėsta. Ji apibūdina save Neramus padaras kaip „viskas arba nieko“ šokėja, savo gyvenimą skirianti savo amatui - tokio sprendimo ji nesigaili. „Mano meno forma yra mano vaikas, todėl aš sutelkiu dėmesį“, - sako ji. Jaunimas neabejotinai turi savo privalumų, tačiau ši bonafide baleto piktograma įrodė, kad patirtis gali būti tokia pat vertinga ir graži. „Būdama balerina, aš tikrai tikėjau visu darbu, kurį įdėjau, ir tikėjau, kad tai mane ištiks bet kokiomis neramumų akimirkomis scenoje“, - aiškina Whelanas. "Taigi, aš dabar bandau tai padaryti gyvenime". Trumpai tariant, jūs negalite atsukti laiko atgal, bet jūs galite jį maksimaliai išnaudoti.
Turinys
Žiūrėkite vieną baleriną, pasakojančią apie pagrindinius spalvų šokėjų iššūkius: