"זו הילדה הטיפוסית של פרונזה", אמרה המאפרת דיאן קנדל. ג'ק מק'קולו ולזארו הרננדז, המעצבים של פרונזה שולר, קיבלו השראה מבחורה אחת במיוחד: מליסה סטסיוק, הדוגמנית שפתחה את התצוגה. "היא נכנסה להתאמה, והם אמרו, 'אנחנו רוצים שכל הבנות יראו כך'".
זכר האיפור היחיד שנראה לעין היה על העיניים. קנדל פנה מק. קרם פיסול מושחז עשיר, קרם חום שוקולד למחצה, על המכסים ולאורך קווי הריסים העליונים והתחתונים.
מעצב השיער פול הנלון רצה ליצור שיער להשלים את הקולקציה בהשפעת אסיה. "כשאתה חושב על יפן, אתה חושב על שלמות וטוהר. בשבילי, זה היה על הפשטת השיער בחזרה ליסודות. היא לא מתאפרת; היא לא סידרה את שערה. זה באמת קשור ליופי הגולמי והטבעי הזה ".
לפני ההצגה, חלק מהדוגמניות צבעו שיער כהה במספרה של פרדריק פקאי בניגוד לבגדים הלבנים ברובם ולהפוך את נערת פרונצה ל"מרדנית יותר ", הנלון הסביר.
הנלון עשה חלק אמצעי ותחב את השיער מאחורי האוזניים כדי להעניק לו גל טבעי - "כמו שבריז'יט בארדו נהגה לעשות", אמר הנלון. בעזרת מייבש שיער עם מצורף מפזר גדול, ייבש את השיער כשהוא מפנה את האוויר ישר כלפי מטה תוך שהוא מעביר את ידיו מעל הראש כדי להחליק הכל.
המטרה הייתה שיער "רפוי": אם שערה של הדוגמנית היה סמיך, חנלון צמה את החלק התחתון של השיער כדי שייראה דק יותר. אם זה היה דק, היא קיבלה כמה הרחבות.
לאחר שהשיער היה חצי יבש, חנלון סובב אחד עד ארבעה חלקים גדולים של שיער על ידי תפיסת הקצה וגלגול גדול, תוך שהוא מכוון את המייבש ישר כלפי מטה כדי לקבע את השיער קלות. פיסת טישו הייתה עטופה על החלק האחורי של כתר הראש וחתכה בעזרת קליפסים לפרפר כדי להוסיף עוד גל.