Guido ha raggiunto le estremità opposte dello spettro dei capelli in una pettinatura, con una parte laterale elegante e un'esplosione di riccioli sfocati simile a una tempesta. Ha preparato i capelli umidi con Redken Guts 10 schiuma spray volumizzante per radici prima di asciugarlo grossolanamente con le mani. Ha poi appannato l'intera testa con un Forma di ferro Redken (disponibile solo in Canada) e trascinato il bordo di un pettine a denti fini tra i capelli per creare una parte precisa, usando come guida il punto più alto dell'arcata sopraccigliare.
Guido ha dato ai modelli di Bottega aggiornamenti ordinati e tortuosi ormai da alcune stagioni, ma per questa collezione Maier ha voluto morbidezza e volume, un naturale contrappeso alle variazioni sexy ma serie di abiti a trapezio e cintura in lana cappotti. Dato il numero di pezzi con colli alti e colletti esagerati, la nuvola di riccioli era un modo per evidenziare le silhouette degli abiti.
Maier è cresciuta in Germania, quindi ha senso che la donna Bottega di questa stagione abbia reso omaggio ai dolci ricci e al trucco tenue delle attrici di origine tedesca. "Tomas aveva queste immagini di riferimento delle attrici tedesche: Hedy Lamarr e Marlene Dietrich, bellezze davvero classiche", ha detto l'hairstylist Guido, che ha introdotto una versione più moderna dell'ispirazione. "Continuavo a pensare a Jodie Foster in
Tassista—capelli da discoteca, spalline, abiti da ballo. Gli anni '40 e '70 si scambiano".Per creare i ricci stretti, Guido ha avvolto sezioni di capelli da un pollice attorno a un ferro arricciacapelli da 13 millimetri partendo dagli zigomi sul lato della parte e dalle tempie a destra. Con un Pennello Mason Pearson (le sue setole di cinghiale impediscono l'elettricità statica), Guido ha spazzolato i riccioli e ha lisciato i capelli lungo la parte superiore della testa. Il tocco finale è stato una forcina sopra l'orecchio destro. "Spazzandolo via, con tutto questo prodotto, è una specie di... nuvola", ha detto.
Guido e Maier possono aver setacciato le immagini delle star del cinema per trovare ispirazione, ma il punto di partenza del truccatore Pat McGrath è stato un campione di tessuto del collezione: "Tomas aveva un bellissimo tessuto del colore delle labbra, un marrone-rosso, e mi ha chiesto se potevo fare un rossetto che lo abbinasse". Un esperto nella creazione colori delle labbra su misura nel backstage, McGrath ha montato un rossetto opaco che ha picchiettato sulle labbra con un pennello, concentrando il colore al centro del bocca.
Le labbra forti erano il fulcro del look e richiedevano una tela perfetta. McGrath ha uniformato l'incarnato delle modelle con fondotinta in polvere e correttore. Le sopracciglia erano "curate alla perfezione", ha detto.
"Tomas voleva una donna davvero chic e splendida, ed era tutto opaco, opaco, opaco", ha detto McGrath. Ha passato il fondotinta potente sulle palpebre e ha definito la piega con un ombretto marrone-nero, quindi lo ha sfumato con il dito lungo la linea delle ciglia inferiori. L'idea era quella di creare un'ombra sottile che fosse solo leggermente visibile sotto le luci della passerella.
Con così tanta consistenza che camminava sulla passerella, le unghie erano lasciate sbiadite e nude. Il che avrebbe potuto essere una lezione di accuratezza, dal momento che tutte le muse della collezione - Lamarr, Dietrich e Foster - sfoggiavano punte rozze. In ogni caso, una citazione da Tassista potrebbe riassumere al meglio l'estetica: "Sembrava un angelo. Fuori da questo pasticcio, lei è sola. Non possono toccarla".