Permanente, abbronzatura, glitter, scollature profonde: non c'è dubbio che l'era della discoteca guardi in trambusto americano meritano trofei in questa stagione di premi. Abbiamo parlato con la responsabile del reparto capelli del film, Katherine Gordon; capo del reparto trucco, Evelyne Noraz; e costumista, Michael Wilkinson, per scoprire come hanno dato vita al 1978.
I capelli. Oh, i capelli. Anche se non hai visto il film, probabilmente hai sentito il commento di Christian Bale citato un migliaio di volte. Gordon ha impiegato due giorni per creare il già famoso look. "In primo luogo, l'ho diluito", ha detto. "Abbiamo lasciato l'isola - questo è il fulcro - e finalmente siamo arrivati al pettine." Fatto ciò, Gordon ha modellato il resto del taglio di Bale dopo un'icona molto specifica dell'epoca: "Ogni ragazzo negli anni '70 avrebbe voluto essere Hugh Hefner", ha disse. Inizialmente Jeremy Renner avrebbe dovuto indossare una parrucca grigia, ma dopo che Gordon ha deciso di spegnerla con un po' di gel, "guarda, si è trasformata in rockabilly per un politico." E l'hairstylist di Bradley Cooper, Lori McCoy-Bell, gli ha fatto cuocere sotto un essiccatore in bacchette di permanente rosa per ottenere il suo riccioli.
Per quanto riguarda le signore? La drammatica pettinatura bionda di Jennifer Lawrence era una parrucca disegnata da Gordon. "È come una Gibson modificata", ha detto. "È un look anni '70. La Gibson è stata fatta negli anni '40, verso i 18 anni, quando le donne attraversavano la prateria." Ma i riccioli rossi di Amy Adams erano davvero il progetto della passione sul set: "Ho sempre messo due ferri da stiro in modo che quando qualcuno passava con una mano libera, dicevo, vieni giù! È uno spettacolo di giochi. Prendi quel ferro e inizia ad arricciare.' Ci è voluta circa un'ora senza sosta", ha detto Gordon. "Allora la vera bellezza di quel look era quando diventava crespo. Lo ha reso più sexy."
Il trucco. I look sono stati ispirati da una tripletta classica: gli anni '70 Cosmopolita copertine, le pubblicità di Chanel di Catherine Deneuve e Studio 54. Nella scena del casinò (sopra), Noraz ha usato una tavolozza di occhi scintillanti di argento, blu e verde su Adams. "Sa che la moglie sarà lì, e ovviamente vuole essere quella sexy", ha detto. Per Lawrence, Noraz ha deciso "di averla troppo truccata e non ben sfumata, solo un rossetto brillante, un po' spento. C'è sicuramente concorrenza in corso. Uno è più elegante e l'altro è un po' più colorato e di cattivo gusto", ha detto. Ma c'era un inconveniente nel trucco di Lawrence che Noraz non aveva previsto: "Se si baciasse scena con suo marito, lui aveva i brillantini su tutta la barba e lei si era spalmata di gloss su tutta la sua faccia. Queste sono cose a cui non pensi davvero quando scegli un look, e poi dici, oh, no.'"
I costumi. "Questo è un film in cui le persone usano davvero i loro vestiti come parte del loro trambusto per reinventarsi", ha detto Wilkinson. L'abito di paillettes di Adams, ad esempio, è "molto pulito e sofisticato. Viene a questa festa nel New Jersey e deve portare Manhattan con sé." Lawrence, al contrario, "rappresenta una casalinga annoiata di Long Island che si veste per uccidere. Vuole ricevere molte attenzioni, quindi si è riversata in questo vestito stretto ed elastico bianco", ha detto. Il personaggio di Cooper "cerca di fare questo stile di abbigliamento più drammatico", ha detto Wilkinson. "Probabilmente si è ispirato a personaggi come John Travolta. Comincia a indossare camicie di seta perché pensa che sia figo. E, naturalmente, i suoi medaglioni e gioielli per il collo: abbiamo posto molta attenzione nel farlo colpire nel punto giusto e annidarsi bene nei suoi peli del petto." E per Bale, il regista David O. A Russell "piaceva molto l'idea di lui in velluto", ha detto Wilkinson. "Il personaggio di Christian ha un calore così straordinario nel film... quindi abbiamo pensato che fosse una trama adorabile per lui. Abbiamo realizzato uno smoking in tre pezzi e lui lo ha indossato con molto brio".
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