Ban benA forgatókönyv, Kirbie Johnson riporter a legzengesebb filmek és tévéműsorok kulisszái mögé vezeti az olvasókat, hogy felfedje, hogyan készülnek a legjobb parókák, speciális effektusok és egyebek. Ebben a kiadásban Johnson mélyen belemerül a digitális arcszűrők hollywoodi elterjedtségébe.
Amikor meghallom ezt a kifejezéstdigitális smink,” Tanácstalan-ihlette alkalmazástechnológia jut eszembe. Mint Cher, aki a ruházati lehetőségek között lapozgat a számítógépén, és előkeresi őket a mechanikus szekrényéből, én kiválasztom a sajátomat ideális megjelenés a pirosító árnyalatai között görgetve, válogatva a világító vagy matt bőr között, megnövelve a bőröm vastagságát szempillák. Mindegyik opció megjelenik a bögrém digitális szkennelésén. Egy gombnyomással egy rendezői székben ülök, miközben valami varázslatos sminkgép, hasonló azokhoz a robotkarokhoz, amelyeket Beyoncé használ. "Fűtött" című előadása alatt Mindezeket az elemeket precízen és könnyedén, kevesebb mint 10 perc alatt az arcomra viszi.
még nem tartunk ott. Ehelyett a „digitális smink” a legismertebb néven létezik közösségi média szűrők, ami a való életben nem segít, de lehetővé teszi, hogy bármelyik termékalkalmazást kihagyjon, mielőtt a telefonján filmezné. Vannak olyan alkalmazások, amelyek mindent létrehozhatnak, amit fentebb mondtam – teltebb szempillákat, faragott arccsontokat, kevesebb fényt – és olyan kozmetikai változtatásokat is beépítenek, mint egy kisebb orr a kisebb fejbe. (Viccelődtem, hogy azok a hírességek, akik úgy néznek ki, mint a fejük,kisebbre csípettValószínűleg babaszerű arányokra használják ezeket az alkalmazásokat.) A szűrők teljesen rendben vannak – nyilvánvalóan a műszempillák, amelyek meghibásodnak minden mozdulat, vakítóan fehér szemgolyó, felületes, manökenszerű textúrájúvá simított és kontúrozott bőr – gyakorlatilag észlelhetetlen. Az is lehet, hogy így nézel ki a való életben. De nem az.
A TikTok szűrők, mint például a Bold Glamour és a Lite Foundation, leginkább azért voltak izgulva, mert a szűrőkkel ellentétben megszoktuk, hogy ezek a szűrők szinte észrevehetetlen technológiát használnak, hogy a legmenőbb verzióra változtassák saját magad. (Legalábbis elméletben: a Bold Glamour tulajdonképpen úgy nézek ki, mint Jóképű Squidward. A szépségre vonatkozó szabványok szubjektívek!) Nem a TikTok az egyetlen hely, ahol látjuk ezeket a valósághű digitális módosítások: A Zoom egy „szép” szűrőt kínál a bőr megtisztításához (bár nyilvánvalóan szűrőről van szó) és akár a miénket is Az iPhone-ok megszépítik a hasonlatunkat.
Alapján A perem, ezek a kísértetiesen észrevehetetlen szűrők valószínűleg a mesterséges intelligencia egy formáját használják, amit GAN-nak (General Adversarial Network) neveznek, egy neurális hálózatnak. (Ha ezt bámulod gyorsan pislogva, maradj velem.) Minden hely közül, Az Amazon ezt elég szépen elmagyarázza: A neurális hálózatok „a mesterséges intelligencia egyik olyan módszere, amely megtanítja a számítógépeket az adatok emberi agy által ihletett módon történő feldolgozására”.
Matt Panousis, a torontói székhelyű vizuális effektusokat gyártó cég és a mesterséges intelligencia induló Monsters Aliens Robots Zombies operatív igazgatója és partnere (MARZ), elmagyarázza, hogy az általunk megszokott szűrők elmosódnak vagy kivilágosodhatnak, de gyakran nyilvánvalóak az utolsó képen. „Ezek a szűrők azután szabványos arckövetést használnak a felhasználó mozgásának követésére” – mondja Panousis. „Ha közelebbről megnézed, látni fogod, hogy sok részletet veszítesz, például a pórusok textúráját. Azt is látni fogja, hogy az arckövetés sikertelen lesz, ha a mozgás túl gyors vagy szélsőséges, vagy ha a világítás megváltozik, és ha az arc részben el van takarva, amit elzáródásnak nevezünk.
Ezzel szemben a GAN lényegében a versengő képeket – például a saját arcát és a Bold Glamour szűrőt – alakítja eggyé, szemben azzal, hogy egyszerűen maszkot helyez az arcra.
A GAN-szűrők körüli vita a technológiai fejlődés dicséretétől egészen az azzal kapcsolatos mély aggodalomig terjedt, hogy ezek a fejlesztések mit jelentenek a való világ számára. Elég fárasztó volt összehasonlítani magunkat a magazinok és reklámok photoshopolt képeivel, de legalábbis a lelke mélyén Tudta, hogy a képeken szereplő emberek hírességek vagy modellek, akiknek az egész karrierjük az átlagnál jobbakról szól keres. Most igyekszünk megfelelni a közösségi médiában található fényképeknek és videóknak, amelyek egyszerű hozzáférést kínálnak normák az ilyen típusú szerkesztőeszközökhöz, amelyeket korábban egy adott részhalmaz számára tartottak fenn emberiség. Elszaporodhat ez addig a pontig, ahol mindketten „digitálisan optimalizált” megjelenést kapunk, amely nagyban különbözik attól, ahogyan a való világban nézünk ki? (Talán lehet vitatkozni azzal, hogy ez már most burjánzó. Épp a minap valaki azt mondta nekem: „Nagyon örülök, hogy találkoztunk. Pont úgy nézel ki, mint a fotóidon!” Furcsa megjegyzés volt, amit nem tudtam nem találni hízelgőnek ezen a jelenlegi tájon.)
Miközben mindenki a kedvenc digitális szűrőivel foglalkozik befolyásolók kevésbé tárgyalják, hogy a hasonló technológiát milyen gyakran használják széles körben a filmekben és a televízióban. Természetesen a hollywoodi szabványok különböznek a közösségi médiától; a legtöbb filmet néző ember tudatában van annak, hogy nem valós eseményeknek lehet szemtanúja. De a közösségimédia-szűrő társaikhoz hasonlóan ez a fajta technológia – különösen, ha nem hozták nyilvánosságra széles körben – elérhetetlen szabványokat szaporíthat.
2021-ben Rod Maxwell vizuális effektussal beszélgettem Allure történet arról, hogyan A speciális sminkeffektusok olyan digitális effektusokkal működtek, mint a CGI. Maxwell elmondta, hogy munkája során digitális bőrgyógyászati ülésen vesz részt az utómunkálatok során. Idén visszakerestem hozzá további magyarázatért.
„A mai közönség számára a filmek és a televízió olyan magazinok címlapjaihoz hasonlítanak, ahol nők és férfiak azt mondják: „Ez nem fair. Nem tudok így kinézni.” Aztán beszélsz az igazi színészekkel, színésznőkkel vagy modellekkel, és azt mondják: „én ne is nézz ki úgy!” – mondja Maxwell.
Néhány szerkesztést végeznek, hogy a közönséget ne vonják el. Például, ha nem tervezett pattanás vagy ajakherpesz a forgatás napján jelenik meg, valószínűleg az utómunkában lesz megszerkesztve. „A közönség azt fogja gondolni: „Ez jelent valamit, ez egy nyom!” Egy folt tudott legyen része a karaktertervezésnek” – mondja Maxwell, megjegyezve, hogy ha nem így van, az félrevezetheti a közönséget, ha nem távolítják el. Természetesen előfordulhatnak szélsőségesebb digitális változtatások is, mint például egy szerepre való öregedés, de jellemzően Maxwell apró finomításokat végez, hogy a színészek jobban kipihentnek tűnjenek vagy "jobban hidratált."
Maxwell szerint a világítás digitális szerkesztéséről van szó, hogy valaki kevésbé tűnjön fáradtnak. Erős megvilágítás erős kontraszttal kiemelheti sötét körök, vonalak és pigmentáció a bőrön. Még ha ilyen világítás is volt a forgatáson, Maxwell szép, egyenletes világítást tud létrehozni a poszton produkció, ügyelve arra, hogy az illeszkedjen a színész környezetéhez a jelenetben, hogy ne tűnjön zavarónak vagy kihívónak a helyről.
Mint minden speciális effektus, az, hogy egy produkció képes-e kihasználni ezt a fajta digitális javítást, általában időn és költségvetésen múlik. Azonban, Vanity AI, a MARZ által elindított mesterséges intelligencia alapú vizuális effektusok, amelyek célja, hogy segítsen enyhíteni mindkét televíziós problémát, és költséghatékony megoldás, amely gyorsan biztosítja a VFX-et, (legalábbis a márka szerint) filmminőséget, kisebb költségvetés mellett. perc versus napok. A Panousis osztja, hogy a VanityAI képes csökkenteni a költségeket és az átfutási időt azáltal, hogy nagy mennyiségben kínál csúcskategóriás 2D öregedést, öregedéscsökkentés, kozmetikai, paróka és protézis javítások. A cég állítása szerint a sorozatban használt technológia, mint pl Idegen dolgok 4 és ehhez hasonló filmek Pókember: Nincs hazaút és Ricardók lévén, akár 300-szor gyorsabb, mint a hagyományos VFX csővezetékek, lényegesen költséghatékonyabb, és nincs kapacitáskorlátok – ami azt jelenti, hogy felgyorsíthatja a gyártási ütemtervet, függetlenül attól, hogy mikor használják fel a folyamat.
Panousis elismeri, hogy a mesterséges intelligencia nem tökéletes eszköz, de a MARZ célja, hogy a művészeket „új generációs mesterséges intelligencia technológiával ruházza fel, amely lehetővé teszi számukra, hogy az idő töredéke alatt végezzenek munkát. a költség." Amikor a Vanity AI ötlete 2019-ben kezdett megvalósulni, a vállalat úgy döntött, hogy a vizuális effektusokkal kapcsolatos problémára összpontosít, amely a legtöbb projektnél előfordul: öregedésgátló/öregedésgátló/kozmetikai.
„A gyakorlatban meglehetősen meggyőzően és nagyon természetes módon el tudom képzelni az embereket körülbelül 15 évre a jelenlegi helyzetük mindkét oldalán, és bármilyen szintű kozmetikai munkát elvégezhetek rajtuk” – mondja Panousis. „A szoftver bármilyen szöveti változást képes kezelni – ha szeretné eltávolítani a szemtáskákat, a szarkalábakat vagy a homlokot eltávolították a vonalakat, eltávolították a nevető vonalakat, vagy eltávolították a marionett vonalakat." Ezeket a funkciókat is hozzáadhatja, ha a színésznek szüksége van rá megöregedett.
A szoftver azon dolgozik, hogy végrehajtsa ezeket a változtatásokat, de nem veszít el más részleteket a folyamat során. Például: „Szeretnék megszabadulni egy vonaltól, de nem akarom elveszíteni a pórusok részleteit, nem akarok úgy kinézni, mint akit festékszóróval kezeltek” – mondja Panousis. „A „természetes” szó nagyon fontos volt számunkra, mert a nap végén a hírességek is emberek. Vannak tökéletlenségeik. Nem akarnak úgy látszani, mintha megérintették volna őket. A [VanityAI] nagy irányítást ad a [vizuális effektusok] művészének, és nagyon automatizált, de maga a kimenet nagyon-nagyon természetes.”
A Panousis nem tud beszélni azokról a műsorokról, amelyek a VanityAI-t használták, amikor olyan kozmetikai javításokról van szó, mint a vonal- vagy foltok eltávolítása és a textúra kisimítása, mivel a VanityAI-t felvették A vizuális effektusok szállítói és bizonyos produkciók védelemmel rendelkezhetnek, például az NDA-k olyan színészekkel, akik esetleg jobban szeretnék, ha a közönségük nem kapna rálátást mindezekre a digitális alkotásokra. simítások. Az öregedés megszüntetése azonban kevésbé érzékeny téma: a VanityAI-t egy múltbeli gazember leküzdésére használták Pókember: Nincs hazaút valamint a flashback sorozatokhoz hasonló műsorokban Dr. Halál és A Walking Dead.
A MARZ a termék piacra dobása előtt végzett több éves kutatásai alapján a Panousis becslése szerint a projektek mintegy 80%-a kihasználja az ilyen típusú digitális kozmetikai munkák valamilyen formáját. „Ez nem azt jelenti, hogy a műsorok 80%-án kemény öregedést vagy öregedéscsökkentést végeznek, de bizonyos szintű kozmetikai digitális sminket csinálnak ezeken. projektek.” A VanityAI azért létezik, mert az iparágon belül megvolt rá a hely, bár Panousis azt mondja, nem bízik abban, mennyire elterjedt jelenleg a digitális smink, mert senki sem akarja megvitatni ezeket a gyártás utáni finomításokat, amelyeket a rekord. (Erről tanúbizonyságot tehetek – a vizuális effektusok művészeit arra késztetni, hogy beszéljenek a történethez kapcsolódó munkájukról, olyan érzés volt, mintha egy orvost kértek volna meg pácienseik HIPAA-jogainak megsértésére.)
Iratkozzon fel napi küldeményünkre, hogy megkapja a legfrissebb szépségápolási híreket és termékbemutatókat.