Az elmúlt két évtized bizonyos pontjain mi, emberek elkezdtünk megosztani. Fényképeztük a barátainkat és az ételeinket - megörökítve örömünket, haragunkat és hiúságunkat, de talán leginkább magunkat. Ennek során digitális archívumokat állítottunk össze és karbantartottunk az életmódunkról és a kinézetünkről.
Körülbelül egy évszázaddal ezelőtt Egon Schiele - az emberi test expresszionista művésze, egy védőszentje.aktokat küldeni"esztétikus-figyelembe véve, miért vonzódott annyira az önarcképek festéséhez. "Bennem van a felvétel" - jegyezte meg. "Tehát folyamatosan újabb, végtelennek tűnő új műveket alkotok magamból... Olyan gazdag vagyok, hogy el kell adnom magam. "Azokkal az áldott órák gazdagságával, amelyekkel egyedül vagyunk az arcunkkal, nem önző -e, ha nem töltünk időt az utókorra, barátainkra, szerelmeseinkre, ellenségeinkre, a miénkre anyák? Nem önző nem megosztani?
Engedjék meg, hogy egy magabiztos, de kiszámíthatatlan előfeltevést fogalmazzak meg: az elmúlt 30 évben több önarckép készült, mint az előző millió millió forintban. Igaz, hogy amióta hozzáfogtunk a képek készítéséhez, az arcunkat másoljuk, először festékkel, majd filmszalaggal. Ott volt Rembrandt, Frida Kahlo, Walker Evans, Cindy Sherman, Carrie Mae Weems. Ahogy képeink pixelekké váltak, a technológia lehetővé tette, hogy azonnal, egyszerűen és végtelenül rögzítsük arcunkat. Volt
Rihanna és Emily Ratajkowski. Ott voltál te és én, és próbáltam eldönteni egy új nadrágot, miközben egy öltözőben voltam, és kilenc képet készítettem velük, kettőt küldve a csoportos csevegő agybizalomnak. Most megvan az a képességünk - és előszeretetünk -, hogy alkalmi percben 20 fényképet készíthetünk magunkról. És az elmúlt évtizedeket azzal töltöttük, hogy beletörődjünk ebbe a ténybe, hogy kik vagyunk mi: a végtelen köldöknézés lényei.Ez a beismerés lassan és vitásan jött létre. Az önarcképek elmúlt néhány évtizede során mikrotrendek születtek és haltak meg, beleértve a szelfibotokat és a gyűrűs fényeket, amelyek angyali ragyogással világítják meg arcunkat. Mindannyian megtanultuk kissé leereszteni az állunkat. A korábban figyelmen kívül hagyott téglafalakat rózsaszín rózsaszín árnyalatokkal festettük, hogy felváltva állhassunk előttük, egyetlen karral a maximális határig. Egész játszóteret építettek, mint a New York-i székhelyű Fagylalt Múzeum, amely cukorka színű szobákat kínál, amelyek szerény, boldog háttérként szolgálnak, és amelyeken a jól öltözött felnőttek megemlékeznek életük legfotogénabb élményeiről. Míg a tiszteletreméltóbb intézmények, múzeumok és galériák megpróbálták betiltani szelfizés, mások hihetően csábító terekkel udvarolták a gyakorlatot, például Hirshhorn Yayoi Kusama installációinak kiállítását vagy a MoMA "Esőszobáját". Kusama szándéka ellenére sokan megtapasztalták "Végtelen szobáját" barátok vagy híres idegenek szemével, akik ezt tapasztalták maguk.
Ahogy a szelfik mindenütt jelen voltak, a szelfik drámai kritikái is mindenütt jelen voltak. Szaporodásuk-kacsaarcok jelzik, magas pigment Instagram szűrők, és a híres-híres szupersztárok felemelkedését-a kulturális degradáció folyamatos kiáltása kísérte. Ezek az olcsó önarcképek nem annak a jelei voltak, hogy az egész kultúra önálló részvételre, egósimogatásra, hanyagságra, aljas szemű nárcizmusra fajult? Talán voltak. De mint minden kreatív és vicces nárcisztikus, mi is nagyon jók vagyunk az önigazolásban, és a kritikákra úgy válaszoltunk, hogy folytatjuk a felpattanást. A nyilvános értelmiségi kritikusok kemények voltak, de az azonnali visszajelzések lelkesek voltak. Szívek, kedvelések, megjegyzések biztatnak. Két gondolkodásunk volt, két arcunk - és ezeket az arcokat dokumentálni lehetett.
Ebből a kulturális viharból békét találtunk. Az önarckép mindenütt jelenlévővé vált, ezért meglehetősen hétköznapi, és nem igazán képes vitákba sodorni minket. Ez lett a víz, amelyben úszunk, a levegő, amit belélegzünk, a kommunikáció módja. Ostobaságnak tűnik mindennapi önarcképünket-barátoknak küldeni vagy közösségi médiafiókjainkra támasztva-a rövidlátó hiúság bizonyítékaként tekinteni.
A késői szelfik súlyosak voltak a bizonyítékgyűjtő típusnál. Ezt tette lila sampon munka? Veszek egy előtte-utána és utána-utána sorozatokat, amelyeket senkinek sem küldök el, és őszintén szólva, soha nem konzultálok. Néha a kérdőívek inkább hangulat-alapúak, és ezeket olyan gyorsan elküldik a barátoknak, mint én-és soha többé nem gondolnak rájuk. Hiányzol! Nézd, milyen mogorva vagyok a homlokom! Nézd, milyen tartalmat és imádott születésnapi képeslapot éreztem magamban! A szándék és a megvilágítás minősége eltérő, de az impulzus, hogy megmutassam az arcom, majd elfelejtsem, megmarad. - Maggie Lange
A szelfi korszak
A holnap művészettörténeti tankönyveiben 21. századi mániánk, hogy önmagunkat fényképezzük, átgondolt tudományos kontextusban lesz szó. Ez nem művészettörténeti tankönyv-de üdvözöljük a "Bevezetés a 21. századi önarcképbe" című dokumentumba. Itt a tanterved.
1990: A perfekcionizmus hajnala
Az Adobe Photoshop megjelenése új határt nyit a képmanipulációnak. Pascal Dangin, aki 1996 -ban megalapította digitális képalkotó cégét, a Box Studios -t, talán a legjelentősebb gyakorlója a retusálás művészete, amely segít a fényképészeti tökéletesség új színvonalának megteremtésében, amely meghaladja a valóságot, de igazságosan némileg. "Ismeretes, hogy mindenki ezt teszi, de tiltakoznak" - mondja Dangin egy riporternek 2008 -ban. Vita kb a képszerkesztés etikája az évtized folyamán fennáll, de az utómunka normává válik, mivel a nem fotósok elfogadják a digitálisan kisimított darabokat és a faragott karokat. 2002 -ben érkezik Észak -Amerikában az első kereskedelmi kamerás telefon: egy japán Sanyo modell, amelyet a Sprint szervizel.
2006: A MySpace Pic
Az úttörő közösségi média platformról elnevezett "2006 és 2009 között a" MySpace pic "kifejezés egy amatőr, vakuval vakképet írt le, amelyet gyakran a fürdőszobai tükör előtt készítettek. A mobiltelefonnal készített önarcképek vagy „szelfik”-olcsó megjelenésűek, a MySpace korszakát idézik-a rossz ízlés jelei lettek. ”- A New Yorker, 2013
2009: A korai szelfi időszak
Ebből megvagyunk! Tanuljuk a szögeinket! Kontúrozunk (RuPaul Drag Race premier 2009 -ben) - vagy elszámolás - és szerintünk elég jól nézünk ki. (Végül rémülten tekintünk vissza.) 2013 -ra a Oxford angol szótár a "szelfit" az év szavának nevezi, és ezt a kifejezést kanonizálja "fényképként, amelyet valaki készített magáról, pl. az egyik okostelefonnal készült, vagy webkamera és megosztják a közösségi médián keresztül. Köznyelvi. (Eredetileg ausztrál). "
2013: A befolyás kora
Három évvel az Instagram létrehozása után közzéteszik az alkalmazás első hirdetését a történelemben: egy fotó egy Michael Kors karóráról, amely valahol Párizsban pihen, macaronokkal körülvéve. Az óra négyzet alakú előlapja a nézőre mutat, mintha megszólítaná őket: "A befolyás kora hosszú. Szokjon hozzá az asztali tájakhoz. "A reklám úgy jelenik meg a közösségi médiában, mint egy csepp ételfesték egy pohár vízben. A közösségi média igazgatója új vállalati archetípusként jött létre. Rendkívül jó megjelenésű hétköznapi emberek a csatornáikat kihasználva értékesítenek minden értékesíthető terméket, a finom ékszerektől a fogyókúrás teáig. Egy teljesen új típusú szelfi születik: sponcon vagy szponzorált tartalombejegyzés. 2015 -ben a Snapchat piacra dobja az objektíveket, a szűrők széles választékát, amelyek lehetővé teszik a felhasználók számára, hogy szivárványt hányjanak, azonnal 60 évesek, vagy végül megjelenésüket.
2020: A késői szelfi időszak
Tomboló környezeti katasztrófa, járvány, széles körű gazdasági egyenlőtlenségek, a fasizmus tartós felemelkedése. A 2020 -as évet az emberi szenvedés részleteire lehet bontani. Instagram a hírcsatornák gyorsan átalakulnak a napsütötte szelfiktől a fekete amerikaiak képeire, akiket a rendőrség és a kölcsönös segítségnyújtó erőforrások akció közben megöltek. Hamarosan a társadalmi igazságosság pillanata aláírja a szelfit. A nők szelfiket tesznek közzé a nők felhatalmazásának homályos támogatása érdekében, és arra kérik társaikat, hogy tegyék ugyanezt. "A kihívás elfogadva" - írják. Máshol a közösségi médiában a felhasználók továbbra is különböző szelf-tudatú szelfiket tesznek közzé. Az új, kifinomultabb szűrőtechnológia a szelfit a "szürreális" képhez közeledővé alakítja, ahol az arcvonásokat módosítani lehet (szeplők hozzáadása, változtatás) hajszín), és a virtuális zökkenőmentesen bemutatható valósnak. Amelyhez Z generáció válaszol: "Egész életünket online töltöttük - a virtuális az igazi, nagymama." A 2013 -ban létrehozott FaceTune széles körű elterjedése hozzájárul a légkefésedett szűrő újjáéledéséhez. És visszafelé megyünk. - Brennan Kilbane
Ennek a történetnek egy változata eredetileg az Allure 2021 márciusi számában jelent meg.Itt megtudhatja, hogyan kell feliratkozni.
Olvasson további történeteket a 30. évfordulónk számából:
- A Kardashians megváltoztatta a szépség látásának módját - jobbra vagy rosszabbra
- Hogyan vezette be a MAC Viva Glam a Beauty Collabs koncepcióját
- Az arcfeltöltések virágzó üzlete
Most nézze meg, ahogy Lana Condor kipróbál kilenc dolgot, amit még soha:
Ne felejtse el követni az Allure -tInstagramésTwitter.