La última princesa de Disney se desnuda para 2019.
Misty Copeland ha realizado innumerables papeles tanto dentro como fuera del escenario. Como bailarina principal del American Ballet Theatre, la primera mujer afroamericana en ostentar el título en los 75 años de historia de la prestigiosa compañía, se ha transformado en Odette y Odile en lago de los cisnes, Julieta en Romeo y Julietay muchos otros personajes. Casi cuatro años después de debutar como Clara en la producción de ABT de El cascanueces, ayudó a traducir el icónico ballet a la pantalla grande en Disney El cascanueces y los cuatro reinos. Cuando ella no esta en punta, Copeland sirve como rostro para ambos Debajo de la armadura y Estée Lauder, e incluso se ha ganado el título de New York Times autora más vendida por sus memorias, La vida en movimiento: una bailarina improbable. Ahora, Copeland está agregando a la chica del calendario Pirelli a su ya impresionante currículum.
Junto a mujeres como Gigi Hadid, Julia Garner y Laetitia Casta, Copeland protagonizará la 46a. edición del calendario legendario que alguna vez fue conocido por las imágenes desnudas de supermodelos, actrices y Atletas. “Soñar” es el tema de 2019, lo cual es apropiado dado que las fotos sensuales pero aún vestidas de la Una bailarina fuerte y esculpida seguramente inspirará a cualquiera a moverse en el Año Nuevo. El fotógrafo Albert Watson eligió a Copeland como una bailarina que anhela ser el centro de atención en París, pero se luce como una stripper en Miami para poder llegar a fin de mes. "Tratar de tener éxito es su fuerza motriz", explica Watson. "El personaje de Copeland se gana la vida bailando en un club, pero al mismo tiempo, también ha montado un pequeño escenario en su jardín donde practica el baile para convertirse en estrella, a veces con su novio, interpretado por Calvin Royal III. "
Es una historia que Copeland no necesariamente ha experimentado de primera mano, pero es una con la que definitivamente se puede identificar. como una prodigio del ballet que una vez compartió el piso de una habitación de motel con sus cinco hermanos antes de dispararse al estrellato. "No importa lo que hayas experimentado, es una hermosa historia con la que creo que cualquiera puede identificarse", dice. Seducir. "Siempre es bueno poder sumergirse en un personaje, sin importar si es una persona real o una princesa de fantasía".
Sin embargo, a pesar de la capacidad de adaptación de Copeland a la hora de interpretar el personaje, es lo que ella es en su esencia y lo que ejemplifica lo que define el éxito de la bailarina multifacética. “Mi posición y dónde estoy, no se trata de mí. Se trata de lo que represento ”, dice Copeland. “Ese espacio debería ser para todos. No es solo para mí existir y tener estas experiencias. Trato de llevar a mis colegas y mentorados negros y morenos conmigo a todos los lugares a los que voy ”.
Aquí, Copeland analiza por qué eligió a Royal para ser su príncipe Pirelli, lo que aprendió de la Príncipe legendario y tardío, y cómo interpretar a una princesa de Disney está cambiando las percepciones, una entrada de cine a la vez. tiempo.
El Calendario Pirelli alguna vez fue famoso por las imágenes de mujeres desnudas o casi desnudas. En los últimos años se ha producido un cambio significativo. ¿Cómo refleja este nuevo enfoque cómo han cambiado los roles de las mujeres en la sociedad?
“Especialmente como mujeres, definitivamente estamos en un lugar diferente en términos de tener voz y poder. Creo que es sorprendente que podamos ir en una dirección diferente con un calendario tan icónico como Pirelli y permitir que crezca dentro de lo que está sucediendo en el mundo de hoy. Poder usar esa plataforma para contar una historia, una historia artística desde el ojo y la mente del fotógrafo, es una interpretación tan nueva y hermosa de hacia dónde se dirige Pirelli. No es solo una modelo o un cuerpo fotografiado; se trata de permitir que diferentes personas brillen a su manera. Para mí, contar una historia a través de la danza es lo que hago. Para que Albert creara este personaje que estoy interpretando, simplemente tenía sentido. Fue una colaboración muy orgánica y natural ".
¿Cómo te relacionaste con el papel único de ser una aspirante a bailarina y una stripper?
“Todos han tenido altibajos y luchas y se han esforzado por llegar a donde quieren estar, o los sueños que imaginan. Ese es el personaje que estaba interpretando. Definitivamente he pasado por eso en mi propia vida mientras intentaba llegar al American Ballet Theatre. A Albert se le ocurrió la historia de todo [en el calendario]. Realmente estaba bastante claro lo que imaginaba y lo que veía. Simplemente tenía sentido y funcionó. La única libertad que me dio fue elegir [el papel de] mi novio. Es un compañero de trabajo mío, Calvin Royal. Es impresionante y pensé que incluso los colores de nuestra piel uno al lado del otro serían visualmente hermosos ".
Te has asociado con mucha gente a lo largo de tu carrera de baile, entonces, ¿qué tiene Calvin que lo hizo adecuado para este papel especial?
“Conozco a Calvin de toda su vida profesional como bailarín. Bailó conmigo en el American Ballet Theatre y es increíblemente talentoso. Siento que trajo algo nuevo al escenario. Cuando se contrata a bailarines negros, a menudo se les caracteriza de cierta manera. Son el [tipo] fuerte y musculoso que siempre va a desempeñar algún tipo de papel de personaje, nunca interpretan al príncipe. Calvin tiene un aspecto tan majestuoso y elegante. No puedes encasillarlo. Es esa figura elegante, asombrosa y principesca. Me enamoré de él. Intento llevarlo a conciertos conmigo siempre que puedo o darle la oportunidad de ser visto. Creo que es muy importante para nosotros animarnos unos a otros, especialmente como bailarines negros. Eso es una parte tan importante de lo que estoy tratando de hacer ".
Antes de que te dispararas al estrellato en el mundo de la danza, ¿tenías algún trabajo además del ballet?
“No, nunca trabajé antes. En serio, fue una locura. Tenía 13 años cuando empecé a bailar y casi de inmediato mi camino fue convertirme en profesional. Me entrené durante cuatro años y, al día siguiente de graduarme de la escuela secundaria, me mudé a la ciudad de Nueva York y me uní al American Ballet Theatre. Realmente no tengo ninguna experiencia trabajando en otros trabajos. Como bailarina, cuento historias a través del movimiento. Me he convertido en muchas cosas que nunca he sido: he sido un pájaro de fuego, he sido un cisne y soy una stripper en este caso. Se trata de ser actriz y tratar de encontrar pequeñas cosas dentro de estos personajes con las que puedas conectarte y que te permitan hacer [la actuación] aún más real y genuina ".
Obviamente experimentaste mucho éxito como bailarín antes de que el difunto Príncipe viniera a llamar en 2009, pero ¿Considerarías su video "Crimson and Clover" tu gran oportunidad fuera del ballet tradicional? ¿mundo?
“Ha habido tantas cosas que me han dado visibilidad o una plataforma que me han llevado al siguiente nivel. Es difícil identificar solo uno. Ya me habían ascendido a solista [antes del video de Prince], lo cual fue un gran problema. Trabajar con Prince fue impactante para mí como persona y como artista. Una de las razones por las que quería trabajar con él es porque iba a ser visto por una audiencia diferente, y para mí, llevar el ballet a más personas y diversificarlo es mi propósito. Definitivamente creo que él fue una gran parte de eso al principio.
"Después de firmar con Under Armour, también vi un gran cambio en el aprecio que los estadounidenses tenían por los bailarines. No creo que nunca nos hayan considerado realmente atletas porque ellos no ven detrás de escena. No ven todas las horas que dedicamos. Creo que es importante que la gente lo vea porque es importante para nosotros ser respetados y demostrar que somos deportistas. [La danza] es aún más difícil porque tenemos que hacer que parezca fácil y convertirnos en actriz o actor además de todo el trabajo físicamente exigente ".
¿Cómo te impactó trabajar con Prince como artista?
“En el mundo del ballet, estamos tan concentrados en la técnica y el trabajo. A veces puede tener visión de túnel. Salir de ese mundo y hacer que alguien de su estatus, calibre y arte crea en mí y luego me permita tener la la libertad de estar junto a él en el escenario e improvisar; eso, para mí, era un nuevo poder que no sabía que podía tener o tener dentro de mí. me. Sentí que realmente comencé a desarrollarme como artista y también a abrirme más como ser humano. Sentarme en primera fila y ver a uno de los mejores artistas de nuestro tiempo día tras día fue bastante asombroso. Si no hubiera aprendido de ese período, tendría que controlarme el pulso ".
El Calendario Pirelli de este año se centra en los valores personales en lugar de las percepciones sociales. ¿Qué es lo más importante para ti de cara al 2019?
“Felicidad interior. No se trata de cosas materiales. Se trata de lograr algo por lo que has trabajado increíblemente duro y tener la disciplina, la paciencia y la voluntad [para llegar allí]. Todas esas cosas son el éxito. Al final del día, cuando estás rodeado de personas en las que confías, que te aman, que se preocupan por ti y sientes lo mismo por ellos, entonces tienes una felicidad genuina y rica. Eso es éxito ".
Además del Calendario Pirelli, protagonizas la pantalla grande por primera vez en El cascanueces y los cuatro reinos. ¿Por qué es tan importante tener una mujer de color en el centro de esta icónica historia?
“Mirando hacia atrás en mi propia vida, ahora me doy cuenta de lo importante que es tener representación. Sentí que Mariah Carey era eso para mí cuando era niña. No creo que fuera realmente consciente de ello, pero ver a alguien con quien pudiera relacionarme y conectarme fue próspero y exitoso [fue esencial]. Veo eso en mi mundo ahora mismo en todos los jóvenes bailarines o niños negros y morenos que vienen al Metropolitan Opera House porque pueden conectarse conmigo. Ven un futuro para sí mismos en un espacio en el que probablemente nunca imaginaron que participarían. Es igualmente significativo ver a una bailarina negra en una película de Disney que vivirá para siempre. Eventualmente, con el tiempo, la gente verá esa película y dirá: 'Oh, esa es la bailarina. Así es como se ve una bailarina ". No:" Eso es un marrón bailarina '. Creo que las imágenes son más poderosas de lo que nos damos cuenta ".
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