Permanentes, bronceados, purpurina, escotes pronunciados: no hay duda de que la era disco se ve en Ajetreo americano merecen trofeos esta temporada de premios. Hablamos con la jefa del departamento de peluquería de la película, Katherine Gordon; la jefa del departamento de maquillaje, Evelyne Noraz; y el diseñador de vestuario, Michael Wilkinson, para descubrir cómo dieron vida a 1978.
El pelo. Oh, el cabello. Incluso si no ha visto la película, probablemente haya escuchado el peinado de Christian Bale mencionado unas mil veces. Gordon tardó dos días en crear el ya famoso look. "Primero, lo adelgacé", dijo. "Dejamos la isla, esa es la pieza central, y finalmente llegamos al peinado". Una vez hecho esto, Gordon modeló el resto del corte de Bale después de un ícono muy específico de la época: "A todos los hombres de los 70 les hubiera encantado ser Hugh Hefner", dijo dijo. Originalmente se suponía que Jeremy Renner usaba una peluca gris, pero después de que Gordon decidió soplarla con un poco de gel, "he aquí, se convirtió en rockabilly para un político ". Y la estilista de Bradley Cooper, Lori McCoy-Bell, lo hizo hornear bajo una secadora con varillas de permanente rosa para obtener su chinos.
¿En cuanto a las damas? El dramático peinado rubio de Jennifer Lawrence fue una peluca diseñada por Gordon. "Es como una Gibson modificada", dijo. "Es un look de los 70. La Gibson se hizo en los años 40, y alrededor de los 18, cuando las mujeres cruzaban la pradera ". Pero los rizos rojos de Amy Adams eran realmente el proyecto de la pasión en el set: "Siempre tenía dos hierros instalados para que cuando alguien pasara con la mano libre, yo dijera: ¡Vamos, baja! Es un programa de juegos. Coge esa plancha y empieza a rizarte. Tomó alrededor de una hora sin parar ", dijo Gordon. "Entonces, la verdadera belleza de esa mirada fue cuando se puso muy rizado. Lo hizo más sexy ".
El maquillaje. Los looks se inspiraron en una trifecta clásica: 1970 Cosmopolita portadas, los anuncios de Chanel de Catherine Deneuve y Studio 54. En la escena del casino (arriba), Noraz usó una paleta de ojos reluciente de plateados, azules y verdes en Adams. "Ella sabe que la esposa estará allí y, por supuesto, quiere ser la sexy", dijo. Para Lawrence, Noraz decidió "tenerla demasiado maquillada y no bien mezclada, solo lápiz labial brillante, un poco apagado. Definitivamente hay competencia. Uno es más elegante y el otro es un poco más colorido y de mal gusto ", dijo. Pero había un inconveniente en el maquillaje de Lawrence que Noraz no anticipó: "Si ella tuviera un beso escena con su esposo, él tenía brillantina por toda su barba, y ella tenía brillo manchado por toda su cara. Esas son cosas en las que realmente no piensas cuando eliges un look y luego piensas, Oh, no '".
Los trajes. "Esta es una película en la que la gente realmente está usando su ropa como parte de su ajetreo para reinventarse", dijo Wilkinson. El vestido de lentejuelas de Adams, por ejemplo, es "muy limpio y sofisticado". Viene a esta fiesta en Nueva Jersey y tiene que llevarse Manhattan con ella. "Lawrence, en contraste", representa a una ama de casa aburrida de Long Island que se viste para matar. Quiere llamar mucho la atención, por lo que se ha puesto este vestido blanco ajustado y elástico ", dijo. El personaje de Cooper "intenta hacer este estilo de vestir más dramático", dijo Wilkinson. "Probablemente esté inspirado en personajes como John Travolta. Empieza a usar camisas de seda porque cree que es genial. Y, por supuesto, sus medallones y sus joyas para el cuello, pusimos mucha atención en hacer que cayera en el lugar correcto y se acomodara bien en el vello de su pecho ". Y para Bale, el director David O. A Russell "realmente le gustó la idea de él en terciopelo", dijo Wilkinson. "El personaje de Christian tiene una calidez increíble en la película... así que pensamos que era una textura encantadora para él. Hicimos un esmoquin de tres piezas y él lo usó con mucho estilo ".
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