"Su peinado para el baile se basa en una foto de prueba de Vivien Leigh de Lo que el viento se llevó,"dice Hemming, quien tejió y retorció la capa superior del cabello de James para crear la ilusión de una tiara. "No quería una tiara real", dice Powell. "Quería que Cenicienta se destacara por su sencillez". Powell también quería que James apareciera "iluminado de adentro hacia afuera" y cosido 10,000 cristales en el vestido, mientras que Hemming pegó cristales de Swarovski reales en el cabello con adhesivo quirúrgico para que no arruinara el cabello. "Eran costosos, así que los retiramos y los reutilizamos". Para hacer que la piel de James brille, Donne combinó MAC. Crema estroboscópica con MAC. Pigmento en Plata y esparce la mezcla en los brazos, el pecho y el cuello de James. Donne también se puso creativo con el resto del maquillaje. "Su tinte de labios es un producto que compré en Marruecos", dice Donne. "Es un pequeño frasco de terracota que crea esta mancha rosada y super transparente cuando la mojas".
Usando un color de cabello a base de hierbas, Hemming elevó el tono marrón oscuro natural de la actriz Lily James a un tono rubio pálido y frío. Pero aunque James tuvo que cambiar el color de su cabello para la película, ella pudo peinarlo como lo hace habitualmente, al menos durante la primera mitad. "Lily aparecía para arreglarse con el pelo en trenzas", dice Hemming. "Y pensé que se veía joven y diferente de todos los demás personajes que estaban perfectamente "Su maquillaje, por otro lado, no era muy diferente de lo que haces todas las mañanas: Donne usó Maquillaje Giorgio Armani Maestro Fusion, un rubor rosado suave de Chantecaille y un poco de polvo translúcido. "No tenía los ojos maquillados", dice Donne. Y para cubrir a James de hollín, Donne usó el carbón de la chimenea del televisor.
En la película de Disney de 1950, se necesitaron un puñado de ratones, una bandada de pájaros y una hada madrina muy ingeniosa para transformar a Cenicienta. Para el remake de la película en vivo del estudio, que se estrenará en los cines en marzo, se necesitaron docenas de horquillas para el cabello antiguas, puñados de cristales de Swarovski, y tres hadas madrinas muy talentosas, también conocidas como la diseñadora de vestuario Sandy Powell, la estilista Carol Hemming y la maquilladora Naomi Donne. Charlamos con ellos para averiguar cómo prepararon a Cenicienta y al resto del elenco para el baile real.
El personaje de Cate Blanchett marca la pauta para el resto de la película. "A todos nos encantó la belleza de la madrastra de la caricatura de los años 40", dice Donne. Y aunque el equipo no copió la versión animada, Powell quería que la película tuviera el aspecto de una "película de época del siglo XIX que se hizo en los años 40 o 50". Los vestidos de Blanchett todos tienen "una silueta fuerte de los años 40, con un pecho puntiagudo y hombros acolchados", dice Powell, que buscaba personajes villanos de esa época, como Joan Crawford y Marlene. Dietrich. El dobladillo sujetó el cabello de Blanchett en un rollo de la victoria, usando peines para asegurar los distintos sombreros y plumas (todos ajustados, cosidos y teñidos para la película). Su lápiz labial rojo, un elemento que se mantuvo en la versión animada, "era el clásico de la década de 1940, pero también le dio esa sensación de maldad", dice Donne.
"Las hermanastras chillonas" puede ser más exacto. "Las hermanas no son feas; en realidad son bastante hermosos ", dice Donne. "Están destinados a ser totalmente ridículos en el exterior, un poco demasiado y exagerados", dice Powell, quien eligió vestidos fenomenalmente brillantes en verdes y amarillos para Drizella (izquierda) y en rosas y naranjas para Anastasia (Derecha). Las paletas de colores distintivas de las hermanas tampoco se limitaron a sus disfraces. Donne usó sombra de ojos verde lima para Drizella y lápiz labial fucsia para Anastasia. "Los vestidos eran divertidos, ingeniosos y extravagantes, así que queríamos que el maquillaje se sintiera igual", dice. En cuanto a su cabello, "creamos sus estilos exactamente como lo harían en el siglo XIX", dice Hemming. Eso significaba que se rizó el cabello con alfileres con trapos, pasó por los rizos con un rizador y aseguró sus peinados con alfileres de carey vintage que Powell compró en un mercado de antigüedades en Nueva Ciudad de York. "Si hago una película de época, siempre me gusta peinarlos con las herramientas y los productos de esa época", dice Hemming. "De esa manera, si se cae, se cae en una especie de período, no moderno".
El hada madrina de Cenicienta debe sus poderes en la película a un poco de magia. Sin embargo, le debe su vestido centelleante al Energizer Bunny. "Quería que su personaje tuviera luz, por lo que su vestido realmente se ilumina", dice Powell. "Helena tenía una batería debajo de su vestido". ¿También superligero? El cabello de Bonham Carter (una peluca rizada y rubia de Jean Harlow), sus dientes (un par de dentaduras postizas hiperperfectas) y sus uñas (pintadas con un esmalte iridiscente y helado). "No queríamos que se pareciera a la Helena Bonham Carter que estás acostumbrado a ver", dice Powell.
"Me encantaron los looks de maquillaje para el lagarto y el ganso", dice Donne sobre el lagarto que se convierte en el lacayo de Cenicienta y el ganso que se convierte en su cochero para la pelota. "Para el lagarto, usamos una prótesis en la cabeza del actor para que los restos de su piel de lagarto pasaran por su cabeza y rostro, y lo resaltamos con oro y plata para que parecieran escamas, o incluso joyas ". En cuanto al ganso, su aspecto se componía de una peluca de plumas, patillas de plumas y una prótesis pico. "Tomó mucho tiempo e involucró a mucha gente, pero resultó bastante bien", dice Donne.
Otra hazaña asombrosa para el equipo fue el baile real en sí. "Diseñamos el cabello, el maquillaje y el vestuario individual para cada una de las 500 personas en la escena del salón de baile", dice Donne. "Tenía notas para cada extra. Había princesas de Japón y España, y cada una tenía su propia apariencia única basada en su procedencia. Tardó unos dos meses en completarse. La gente a menudo se olvida de los extras, pero realmente marcan el tono de la película ".
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