Ο εργένης έχει να κάνει τόσο με την αληθινή αγάπη όσο το ναυάγιο του τρένου έχει να κάνει με το ταξίδι στο χρόνο. Και φυσικά, δεν μπορούμε να σταματήσουμε να παρακολουθούμε.
Ο εργένης έχει να κάνει τόσο με την αληθινή αγάπη όσο το ναυάγιο του τρένου έχει να κάνει με το ταξίδι στο χρόνο. Και φυσικά, δεν μπορούμε να σταματήσουμε να παρακολουθούμε.
Σημείωση συντάκτη: Αυτή η ιστορία αρχικά κυκλοφόρησε στο τεύχος Φεβρουαρίου 2014, αλλά είναι εξίσου συγκινητική όσο ετοιμαζόμαστε για το φινάλε της σεζόν 20 Ο εργένης με τον Μπεν Χίγκινς.
Ως η δέκατη όγδοη σεζόν του σταθερού ριάλιτι γνωριμιών του ABC Ο εργένης ξεκινά με μια φλόγα από μετάξι (ή "μεταξωτή") βραδινές τουαλέτες, ψηλοτάκουνα και τρέξιμο μάσκαρα, δεν ξέρουμε ποιος από τους αγαπημένους θα κερδίσει τον 32χρονο Βενεζουελάνο ποδοσφαιριστή/ανύπαντρο μπαμπά Juan Pablo Galavis's καρδιά.
Αλλά μπορούμε να είμαστε σίγουροι για το πώς θα φαίνεται.
Υπάρχει μεγάλη πιθανότητα να είναι λευκή. Από Ο εργένης έκανε το ντεμπούτο του το 2002, με 25 ανύπαντρες γυναίκες να ανταγωνίζονται για ένα δαχτυλίδι αρραβώνων από τον σύμβουλο διαχείρισης Alex Michel, μόνο ένας μικρός αριθμός γυναικών το χρώμα έχει ακόμη διαγωνιστεί και η μισή Φιλιππινέζα Catherine Giudici, η οποία κέρδισε την καρδιά του Sean Lowe πέρυσι, είναι η πιο κοντινή που έχει έρθει η παράσταση σε ένα λευκό νικητής.
Σίγουρα θα είναι νέα. Αν τραβήξετε την 36χρονη Μαίρη Ντελγκάδο από το «ώριμο Αγαμος«Σεζόν εκτός πισίνας, ο μέσος όρος ηλικίας της γυναίκας που κερδίζει τις ατέλειωτες αγάπες του εργένη - ή, συνηθέστερα, ένα δαχτυλίδι αρραβώνων και λίγων μηνών ταμπλόιντ - είναι τα 25. Οι νεότεροι νικητές, από τις σεζόν 5 και 12, ήταν μόλις 22 ετών. (Η μέση ηλικία για πρώτη νύφη στην Αμερική είναι 26 ετών.)
Θα είναι αδύνατη και σε φόρμα, γιατί οι γυναίκες μεγαλύτερες από το νούμερο 6 σπάνια παίρνουν καστ, πόσο μάλλον να τις χτυπάνε για να συνεχίσουν το «ταξίδι των παραμυθιών». Μάλλον θα μαυρίσει τεχνητά, επειδή οι μαυρίλες ψεκασμού έχουν γίνει τόσο αυστηρές που μια μπάτσελορ δεν θα ονειρευόταν περισσότερο να εμφανιστεί χωρίς χάλκινη λάμψη από ότι θα έκανε χωρίς πέντε ίντσες λουράκια με γόβες.
Τα μαλλιά της, είτε αγοράζονται είτε είναι σπιτικά, θα είναι μακριά και ίσια, θα ξεφουσκώνουν κομψά. Εάν έχει τατουάζ, θα κρυφτούν εύκολα σε ένα βραδινό φόρεμα. Το στήθος της θα είναι μεγάλο αλλά όχι επιδεικτικό, τα χαρακτηριστικά της θα είναι μικρά και ομοιόμορφα, και αν δεν είναι έτσι όταν κερδίσει, πολύ καλά μπορεί να μειωθούν ή να γεμίσουν αν κάνει επανεμφάνιση σε επόμενη σεζόν, ή επάνω Bachelor Pad, ή επίδειξη επανένωσης, ή αν ο γάμος της τηλεοπτικά.
Όσον αφορά τη μόδα, η εμφάνισή της πιθανότατα θα περιγραφεί καλύτερα ως «επίκαιρη αλλά όχι αιχμή», λέει η Dana Weiss, της οποίας το δημοφιλές ιστολόγιο, Possessionista, παρακολουθεί την προέλευση των γυναικείων ενδυμάτων (και κάνει ντετέκτιβ σε άλλες τηλεοπτικές κωμωδίες και δράματα). Η εμφάνιση της παράστασης είναι φιλική και προσβάσιμη-κάτι που θα μπορούσε να συνδυάσει ένα κορίτσι γυμνασίου που λάτρευε τη μόδα μέχρι το επόμενο Σαββατοκύριακο. "Είναι ο λόγος που λειτουργεί ο ιστότοπός μου", λέει ο Weiss.
Ο διαγωνιζόμενος που κερδίζει τη σεζόν του Γκαλάβις, όπως ο διαγωνιζόμενος που κερδίζει κάθε σεζόν, θα είναι, εν ολίγοις, ένας εξιδανικευμένη έκδοση του κοριτσιού της διπλανής πόρτας: όμορφη αλλά όχι πανέμορφη, κομψή αλλά όχι νευρική, σέξι αλλά όχι άτακτος «Η Τζούλι Μπόουεν, όχι η Σοφία Βεργκάρα», λέει ο Βάις. «Το κορίτσι με το οποίο πήγες σχολείο και ήταν σε καλύτερη σχέση από εσένα». Δεδομένου ότι Ο εργένης είναι ριάλιτι τηλεόραση σε μια χώρα που γίνεται όλο και πιο ποικιλόμορφη (η μέση Αμερικανίδα είναι 14 ετών), και δεδομένου ότι η εκπομπή έχει αποτελέσει αντικείμενο (από την απόρριψη) αγωγής στην οποία δύο Αφροαμερικανοί άνδρες κατηγορούσαν τους παραγωγούς ότι σκόπιμα απέκλεισαν μη λευκούς διαγωνιζόμενους, γιατί συνεχίζει να παρουσιάζει μια τόσο στενή άποψη της θηλυκότητας; Πού είναι τα καστανά κορίτσια, τα γκοτ κορίτσια από πορσελάνη και τα ξυπόλητα γιόγκα, τα κορίτσια με άγριες μπούκλες ή τρυπήματα; Με άλλα λόγια, πώς έγινε ένα ριάλιτι τόσο εξωπραγματικό;
Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι οι πράκτορες χύτευσης λένε ότι οι επιλογές τους υπαγορεύονται από το γούστο του εργένη. «Θα πας για αυτό που θέλει ο τύπος», λέει η Λίζα Χάνσον, η οποία έπαιξε και για τα δύο Ο εργένης και Το Bachelorette κατά τη διάρκεια των πρώτων σεζόν των παραστάσεων. «Οπότε αν κάποιος τύπος έλεγε« κάτω των 30 ετών, σπορ, με μακριά μαλλιά », αυτό θα έπαιρνε». Plus-size γυναίκες δεν ήταν ποτέ προσκεκλημένος στο πάρτι - ή, για να είμαι δίκαιος, να εμφανιστεί σε ριάλιτι γενικά, ακόμη και σε εκείνα που δεν έχουν ως επίκεντρο την αγάπη και ειδύλλιο. (Περισσότερα στην Αγάπη, ένα ριάλιτι ραντεβού του 2009 για ένα συν-μεγέθους Prince Charming και ένα πλήθος μπάτσελορ, που κράτησε μόνο μία σεζόν στο Fox. Και το μικρότερο από τα μεγάλα κορίτσια κέρδισε τελικά.)
Η Έρικα Ρόουζ, διαγωνιζόμενη σεζόν εννέα, η οποία συνέχισε να αγωνίζεται στο βραχύβιο spin-off του franchise, Bachelor Pad, λέει ότι οι συνεργάτες του casting της είπαν να χάσει βάρος για να έχει καλύτερη εμφάνιση στο σόου. «Και δεν ήμουν υπέρβαρος για αρχή». Μόλις βρέθηκε εκεί, λέει, πολύ ποτό και πολύ φαγητό δεν ήταν ο κανόνας κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων της σεζόν της. «Μερικές φορές δεν θα υπήρχε φαγητό μέχρι τις 3 το απόγευμα», είπε. «Μου φάνηκε ότι σίγουρα δεν ήθελαν να κερδίσουμε». (Η Warner Horizon Television, το στούντιο που παράγει την παράσταση, αρνήθηκε να σχολιάσει αυτήν την ιστορία.)
Τι κάνει το Αγαμος αισθητική έρχεται κάτω; "Είναι μια αμερικανική εμφάνιση, μια υγιής εμφάνιση", λέει ο Franklin A. Ο Ρόουζ, ένας πλαστικός χειρουργός στο Χιούστον που τυχαίνει να είναι ο πατέρας της Έρικα. Έχει αναγνωριστεί δημόσια ότι χειρουργούσε τρεις διαγωνιζόμενους: την Trista Sutter (αύξηση στήθους και βλεφαροπλαστική), Vienna Girardi (ρινοπλαστική) και Ella Nolan (αύξηση στήθους, λιποαναρρόφηση και ρινοπλαστική). Η Ρόουζ επισημαίνει ότι πολλές από τις γυναίκες, συμπεριλαμβανομένων των Σάτερ και Μελίσα Ράικροφτ, ήταν κάποτε μαζορέτες. «Αυτά τα κορίτσια είναι κινούμενα. είναι προσωποποιημένοι? είναι υπέροχα να είσαι μαζί τους, πραγματικά », λέει.
Όσο για αυτούς τους τύπους τσιρλίντερ που παίρνουν cast, βγαίνουν από τη λιμουζίνα με όλες τις προηγούμενες σεζόν τις γνώσεις που έχουν λάβει ως οδηγός τους, γνωρίζοντας τι φορούσαν οι νικητές που προηγήθηκαν, πώς έκαναν τα μαλλιά και το μακιγιάζ τους, πώς φαίνονταν τα σώματά τους μπικίνι. Το ίδιο το παιχνίδι βοηθά επίσης να διασφαλιστεί ότι κάθε υποψήφια μπάτσελορ συνεχίζει να ταιριάζει στο ίδιο κουτί φιλικό προς τους θεατές. Ενώ η παράσταση παρέχει στους διαγωνιζόμενους μια καλή τσάντα, η οποία μπορεί να περιλαμβάνει μαγιό, μαγιό, κιτ αυτομαυρίσματος, ίσιωμα μαλλιών ή μπούκλες σίδερα, ακόμη και ένα ή δύο φόρεμα από έναν σχεδιαστή που είναι πρόθυμος να ανταλλάξει φορέματα για δημοσιότητα, είναι ευθύνη κάθε διαγωνιζόμενου να ντύσει τον εαυτό του προβολή. Μετά την πρώτη νύχτα, δεν υπάρχουν καλλιτέχνες μακιγιάζ στο retainer, δεν διατίθενται επαγγελματικά χτυπήματα. Οι διαγωνιζόμενοι είναι υπεύθυνοι για τη διατήρηση του μανικιούρ, του πεντικιούρ, των γραμμών μπικίνι και του χρώματος των μαλλιών τους.
Δίνεται εντολή στις γυναίκες να έρθουν προετοιμασμένες για έξι έως οκτώ εβδομάδες γυρισμάτων, κάτι που μπορεί να τους πάρει από την πρώτη γνωριμία κοκτέιλ πάρτι σε οποιονδήποτε τροπικό παράδεισο ή/και χειμερινή χώρα των θαυμάτων έχει συγκεντρωθεί αρκετά στο "διαφημιστικό ενδιαφέρον" για να εμφανιστεί στην οθόνη. Κάθε τελετή τριαντάφυλλου, στην οποία ο εργένης δίνει ένα λουλούδι στις γυναίκες που θα «συνεχίσουν το ταξίδι», απαιτεί ένα βραδινό φόρεμα, συν παπούτσια και αξεσουάρ. Όλα όσα χρειάζονται οι γυναίκες πρέπει να χωράνε σε δύο βαλίτσες. Δεν πειράζει η αγάπη-το όνομα του παιχνιδιού, τουλάχιστον σε επίπεδο συσκευασίας, είναι Tetris. Αλλά πώς αναμένεται να γεμίσει αυτές τις βαλίτσες με τον προσωπικό της προϋπολογισμό ως δασκάλα δημοτικού, σύμβουλος νυφικών ή φοιτήτρια;
«Παλιά ήταν όλα για το Bebe και το Express», λέει ο Weiss, αναφέροντας δύο αλυσίδες όπου μια γυναίκα που έβγαζε 30.000 δολάρια ετησίως μπορούσε να συγκεντρώσει αρκετά σύνολα. Αλλά αυτό ήταν το B.E. εποχή — Πριν από την Έμιλυ. Η Έμιλι Μέιναρντ, η απαλή Μπέλ της Νότιας που κέρδισε την καρδιά του Μπραντ Γουόμακ στη σεζόν 15 και συνέχισε να πρωταγωνιστεί Το Bachelorette, θεωρείται παγκοσμίως ως κάποιος που ξαναέγραψε τους κανόνες του παιχνιδιού.
Η Maynard ήταν 19 ετών και έγκυος όταν ο αρραβωνιαστικός της, οδηγός της NASCAR, Ricky Hendrick, πέθανε σε αεροπορικό δυστύχημα. Η πλούσια οικογένεια του Χέντρικ μπήκε για να στηρίξει αυτήν και την κόρη της, τη Ρίκι. Έτσι, όταν η Maynard εμφανίστηκε στην εκπομπή ως 25χρονη ανύπαντρη μητέρα, έφερε μια ντουλάπα που περιλάμβανε παπούτσια Prada και τσάντες Chloé πολύ μακριά από τους τυπικούς ανταγωνιστές. Πρόσθετα προσεκτικά επιλεγμένα κομμάτια προήλθαν από το Forever 21 και άλλα καταστήματα αλυσίδων. (Το μυστικό του Maynard; Έχοντας λιγότερο ακριβά κομμάτια προσαρμοσμένα για να ταιριάζουν τέλεια και συνδυάζοντάς τα με κλασικά αξεσουάρ πραγματικής διαπραγμάτευσης.) «Η Έμιλυ ήταν μια αλλαγή παιχνιδιού», είπε ο Βάις. «Έδειξε ότι αν έχεις καλό μάτι και χαριτωμένη φιγούρα, ο καθένας μπορεί να συνδυάσει υπέροχα βλέμματα στην κάμερα».
Τώρα, γνωρίζοντας ότι τα βλέμματα των fashion bloggers θα είναι στραμμένα πάνω τους, οι ανταγωνιστές ζητιανεύουν και δανείζονται από τις φίλες τους, τις αδελφές τους (τόσο βιολογικές όσο και ερωτικές), ακόμη και τις άλλες γυναίκες στην Αγαμος σπίτι. Οι πιο σοβαρές γυναίκες θα προσεγγίσουν σχεδιαστές για δανειστές. Ενώ απαγορεύεται στους διαγωνιζόμενους να λένε στους πιθανούς ευεργέτες για το τι θα εμφανιστούν, λέγοντας απλώς ότι το ρούχο ή το αξεσουάρ μπορεί να αρκεί να εμφανιστεί στην εθνική τηλεόραση για να τους αφήσει να γεμίσουν τις τσάντες και τις θήκες κοσμημάτων τους με υπέροχα ευρήματα που κανονικά δεν θα μπορούσαν να φτάσουν.
Ακόμα κι αν οι γυναίκες δεν ξεκινούσαν τη σεζόν τους μοιάζοντας με εκδοχές κουλουριών, η μηχανική των γυρισμάτων-δύο δωδεκάδες γυναίκες σε ένα σπίτι με πολύ ποτό και ελεύθερο χρόνο, και όχι πολύ τίποτα άλλο - κάνουν κάποια ομοιότητα πρακτικά αναπόφευκτος. Δεν υπάρχει γυμναστήριο στο σπίτι, επειδή η αερόβια δραστηριότητα αποκλείει τη συζήτηση και οι παραγωγοί θέλουν τις γυναίκες να μιλούν όσο το δυνατόν περισσότερο. Δεν μπορούν να δουν τηλεόραση, δεν μπορούν να συνδεθούν στο διαδίκτυο και φυσικά, δεν μπορούν να πάνε πουθενά. Αυτό τους αφήνει ατελείωτες, χωρίς ημερομηνίες ώρες για να ξοδεύουν ο ένας για τα μαλλιά, τα νύχια και το μακιγιάζ του άλλου.
«Είναι τόσο σόρορι εκεί μέσα», είπε ο Βάις. «Κατά τη διάρκεια της σεζόν του Ben Flajnik, όλοι είχαν τα ίδια μαλλιά επειδή η Michelle Money έκανε τα μαλλιά όλων. Κατά τη διάρκεια της σεζόν του Sean, όλες είχαν πλευρικές πλεξούδες επειδή η Leslie ήξερε πώς να κάνει την πλευρική πλεξούδα. Καταλήγουν να μεταμορφώνονται μεταξύ τους επειδή είναι η μόνη κοινωνική αλληλεπίδραση που έχουν ».
Το αποτέλεσμα αυτής της μορφοποίησης είναι μια παράσταση που κάθε εβδομάδα βλέπει τους συμμετέχοντες να απομακρύνονται μικρότερη πραγματικότητα και πιο κοντά σε μια στενή και εξιδανικευμένη εκδοχή της θηλυκότητας που ανθίζει στο μεγάλοR Είδος πραγματικής τηλεόρασης. «Αυτό που βλέπουμε να βγαίνει από τη λιμουζίνα είναι η τρισδιάστατη έκδοση όλων όσων οι διαφημιστές μας έλεγαν πάντα ότι οι γυναίκες πρέπει να φιλοδοξούν σωματικά για να θεωρούνται πολύτιμες», λέει η Jennifer L. Πόζνερ, διευθυντής ομάδας υπεράσπισης μέσων ενημέρωσης και συγγραφέας του Reality Bites Back: The Troubling Truth About Guilty Pleasure TV (Seal Press). «Λευκά, νεαρά, λεπτά, ίσια μαλλιά, μικροί πόροι, μεγάλο ράφι».
Virginia Postrel, αρθρογράφος για το Bloomberg View και συγγραφέας του Η δύναμη της αίγλης: Η λαχτάρα και η τέχνη της οπτικής πειθούς (Simon & Schuster), λέει ότι η συγκεκριμένη εμφάνιση της παράστασης χρονολογείται από τη δεκαετία του 1970, όταν τα baby boomers απέρριψαν το προηγούμενο τα ιδανικά της ομορφιάς της γενιάς-τα πειραγμένα και ψεκασμένα μαλλιά, το περιτυλιγμένο σώμα, τα ενήλικα ρούχα-και τα αντικατέστησαν με ένα διαφορετικό ιδανικό. "Μακριά μαλλιά, διακοσμημένα με πιστολάκι σε αντίθεση με τα ρολά ή καθισμένα κάτω από ένα παλιομοδίτικο στεγνωτήριο", λέει ο Postrel. «Μια μαυρισμένη, αθλητική διάπλαση, με πιο μακριά πόδια. Νεανικό βλέμμα ».
Αυτό το βλέμμα ήταν το βλέμμα του ταύρου στον στόχο ομορφιάς για δεκαετίες. Είναι επίσης μια εμφάνιση που λατρεύουν οι διαφημιστές. Το πιο επιθυμητό δημογραφικό είναι οι θεατές από 18 έως 34 ετών, αυτοί των οποίων τα μοντέλα αγοράς δεν ήταν ενισχυμένη από χρόνια συνήθειας και μπορεί ακόμα να παρασυρθεί για να δοκιμάσει ένα νέο μοντέλο αυτοκινήτου ή μάρκας ζυμαρικών σάλτσα. Σύμφωνα με τον Πόζνερ, οι διαφημιστές θέλουν τα προϊόντα τους να τα «εκπροσωπούν γυναίκες που έχουν φιλόδοξη εμφάνιση». Με άλλα λόγια, γυναίκες τις οποίες οι θεατές μπορεί να ελπίζει ότι θα μοιάσει κάποια μέρα, με πολύ κόπο και χρήματα, μαζί με φιλελεύθερη χρήση γυμναστηρίων, διατροφικών προγραμμάτων, σαμπουάν και ρούχων που διαφημίζονται κατά τη διάρκεια του προβολή.
Για τον Πόζνερ και άλλους κριτικούς, ο θρίαμβος αυτής της μάρκας συμμόρφωσης δεν είναι καθόλου τοξικός. Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι ο Franklin Rose (και πιθανώς πολλοί, αν όχι όλοι, των διαγωνιζομένων) διαφωνούν. «Η αλήθεια είναι ότι η γυναικεία μορφή που μπορούμε να δημιουργήσουμε με σωστά εκτελεσμένες πλαστικές επεμβάσεις είναι σχεδόν πιο όμορφη - είναι πιο όμορφη - από ό, τι θα βρισκόταν στη φύση. Οι άνθρωποι μπορεί να πουν: «Δημιουργείτε μια παραμορφωμένη εικόνα σώματος. Ο πήχης είναι τόσο ψηλά που μπορεί να δημιουργήσει δυσμορφία στο σώμα ή μπορεί να δημιουργήσει δυστυχία ». «Αλλά η Ρόουζ δεν το σκέφτεται αυτό Ο εργένης κάνει οτιδήποτε νέο. «Η ομορφιά εκτιμάται σε κάθε πολιτισμό. Οι άνθρωποι λένε Ο εργένης θέτει τον πήχη πολύ ψηλά. Λοιπόν, αυτός ο πήχης έχει τεθεί για πολλές γενιές στη δυτική κουλτούρα ».
Τι κάνει λοιπόν Ο εργένης δίνει στους θεατές του; Με τη μοναδική ομορφιά και την οπισθοδρομική αφήγησή του (οι γυναίκες δεν είναι τίποτα χωρίς έναν άντρα να τις αγαπά, ακόμα και αν ο άντρας δεν έχει διακριτή προσωπικότητα και λίγα για να τον συστήσει πέρα από τους μεγάλους κοιλιακούς), γιατί δεν μπορούμε να κοιτάξουμε Μακριά?
Μερικοί θεατές ειλικρινά υποστηρίζουν το ευτυχισμένο μέλλον - ακόμα κι αν κρατούν τη μύτη τους ενώ το κάνουν. «Σίγουρα, μου αρέσει να γελάω και να κοροϊδεύω αυτές τις γελοίες γυναίκες, αλλά κρυφά, ελπίζω να βγει. Τι κι αν είχε ως αποτέλεσμα τον έρωτα; »ρωτά η Πάουλα Μάχλμπουργκ, 26χρονη κάτοικος του Ντένβερ που ερωτεύτηκε με την παράσταση ενώ σπούδαζε για το μεταπτυχιακό της και τώρα παρακολουθεί κάθε εβδομάδα με μια ομάδα φίλες. Ο Postrel πιστεύει ότι συντονιζόμαστε γιατί, κατά έναν περίεργο τρόπο, το μήνυμα της παράστασης είναι ένα παρήγορο. Mightσως να μην έχουμε γεννηθεί με τη φωνή για να εξασφαλίσουμε ένα σημείο Αμερικάνικο Είδωλο, αλλά Ο εργένηςΟι πόρτες φαίνονται ανοιχτές σε σχεδόν κάθε νεαρή γυναίκα. "Το μήνυμα είναι:" Θα μπορούσατε να μοιάζετε έτσι, και είναι απλώς θέμα προσπάθειας και τεχνολογίας και να έχετε τα σωστά ρούχα σε αντίθεση με τα δώρα που σας έδωσε ο Θεός ", λέει ο Postrel. «Δεν είναι εγγενές. μπορείς να το αγοράσεις ».
Στη συνέχεια, υπάρχουν οι θεατές που δεν θέλουν κανένα από τα φαινομενικά έπαθλα της παράστασης - ούτε το βλέμμα, ούτε το δαχτυλίδι, ούτε ο τύπος, ούτε η πολυπόθητη υποδοχή Χορεύοντας με τα αστέρια. Αυτό που θέλουν, το μόνο που θέλουν, είναι η ψυχαγωγία. «Ξέρω ότι δεν είναι αληθινό. Ξέρω ότι η ιστορία αγάπης της Τρίστα-Ράιαν είναι σπάνια », λέει η Κρίστεν Χιούιτ, δημοσιογράφος στο Μαϊάμι Χιτ, η οποία άρχισε να παρακολουθεί όταν ήταν ο Σάτερ (τότε ο Ρεν, χορευτής του Μαϊάμι Χιτ). Η Χιούιτ εξομολογήθηκε ότι διάβαζε τα σπόιλερ κάθε εβδομάδα, οπότε δεν παρακολουθεί πώς θα εξελιχθεί η «πιο δραματική τελετή τριαντάφυλλου». "Για μένα, είναι απλά διασκέδαση, μια απόδραση", λέει. Η Μάχλμπουργκ βλέπει επίσης την παράσταση ως ένα ευπρόσδεκτο διάλειμμα, που αγαπήθηκε από γυναίκες σαν κι αυτήν όχι παρά την τέχνη της, αλλά εξαιτίας της. Ναι, οι εργένηδες θέλουν να είναι στην τηλεόραση πολύ περισσότερο από ό, τι θέλουν να παντρευτούν και φυσικά, το σκηνικό του θερμοκηπίου της παράστασης εξασφαλίζει λιγότερο ρεαλιστική συμπεριφορά. "Μέρος αυτού που κάνει την παράσταση καλή είναι ότι είναι μια τέτοια απόδραση από την πραγματικότητα", λέει. "Δεν είναι καθόλου σαν να βγαίνεις πραγματικά με κάποιον - και αυτό είναι που το κάνει διασκεδαστικό να το παρακολουθείς."