Αυτή τη σεζόν, η παγκόσμια δημιουργική δημιουργία μακιγιάζ και χρώματος της Chanel, Lucia Pica, δημιούργησε ένα πολύ λεπτό καπνιστό μάτι. Πρώτα, έκανε αίτηση Les Beiges L'Eau de Teint για λείο δέρμα πριν από την περιποίηση των φρυδιών με Le Gel Sourcils. Πρόσθεσε βάθος με Crayon Sourcils στα φρύδια και στη συνέχεια διαμόρφωσε μια κίνηση αιλουροειδών που εκτείνεται προς την πτυχή Stylo Ombre et Contour στο Contour Clair. Ανακάτεψε πολύ και πρόσθεσε περισσότερη επένδυση κάτω από το μάτι, και μετά έκρυψε τα κάτω μάτια και πρόσθεσε Le Volume Revolution de Chanel στις κορυφαίες βλεφαρίδες. Για τα μάγουλα, χρησιμοποίησε Παλέτα Essentielle και Baume Essentiel. Ένα ανοιχτό ροζ γυαλιστερό, Rouge Coco Gloss στην Αφροδίτη, εφαρμόστηκε ως το τελευταίο βήμα.
Ο κομμωτής Sam McKnight χτένισε τα μαλλιά μισά-πάνω, μισά-κάτω, ασφαλίζοντας την πλάτη με την υπογραφή καμελιές Chanel. «Είναι εμπνευσμένο από εκείνο το Γάλλο κορίτσι της δεκαετίας του '70 - απαλό, χαλαρό, ρέοντα όγκο - με μοντέρνα, αιχμηρά κύματα προς τιμήν του η γοτθική Victoriana εκείνης της εποχής. "Χρησιμοποίησε ένα μεσαίο σίδερο για μπούκλες για υφή και πείραξε το πάνω μέρος των μαλλιών με
Εύκολο Up-Do υφή σπρέι για να πάρει την εμφάνιση.Στο Alexander McQueen, ο παγκόσμιος δημιουργικός διευθυντής Redken Guido Palau έστειλε μοντέλα κάτω από την πασαρέλα φορώντας ένα από τα πιο τολμηρά χτενίσματα της Εβδομάδας Μόδας στο Παρίσι. Κάθε μοντέλο είχε έντονες κόκκινες προεκτάσεις μαλλιών τυλιγμένες γύρω από το κεφάλι τους, είτε σε όλο το τριχωτό είτε σε ραβδώσεις στα μαλλιά. «Τα μαλλιά αυτή τη σεζόν στο Alexander McQueen ήταν μια τυλιγμένη εμφάνιση με λαμπερά, λαμπερά, προσαρμοσμένα και γυαλιστερά κόκκινα extensions μαλλιών που ήταν πολύ λακαρισμένα με Σπρέι μαλλιών Redken Forceful 23», Είπε ο Παλάου. «Τα τυλιγμένα μαλλιά με το ζωντανό κόκκινο χρώμα δίνουν μια εκλεπτυσμένη, επικίνδυνη και αρκετά κομψή ατμόσφαιρα στο βλέμμα. Είναι πολύ McQueen. Το κόκκινο χρώμα επιλέχθηκε επειδή συμπληρώνει όλα τα ρούχα. Υπάρχει μια σέξι εμφάνιση που αντανακλά πραγματικά την αισθητική του McQueen. "Με όλη την εξειδικευμένη ραπτική και τις δραματικές σιλουέτες, τα έντονα κόκκινα μαλλιά συνδυάστηκαν τέλεια στον διάδρομο. \
Τα ρετρό, κυματιστά μαλλιά του Miu Miu ταιριάζουν με όλες τις ζωικές εκτυπώσεις, τα κρυστάλλινα διακοσμητικά και το ράψιμο της δεκαετίας του 1940 που φαίνονται στη συλλογή. Η παράσταση είχε μια συνολική vintage ατμόσφαιρα και ο παγκόσμιος δημιουργικός διευθυντής Redken Guido Palau δημιούργησε ένα στυλ που καθρεφτίζει τη δραματική αίγλη των προηγούμενων εποχών. «Μου αρέσει να το σκέφτομαι πώς ένα κορίτσι μπορεί να κάνει τα μαλλιά της σε στιλ της δεκαετίας του '40 κατά τη δεκαετία του '70. Είναι ένα λαμπερό, σκληρό κορίτσι που είναι πολύ Miu Miu και που είναι πάντα λίγο επαναστατικό. Άφησα τα μήκη χαλαρά και μια αίσθηση ακατάστατη, κάτι που μου θυμίζει επίσης πώς ένα κορίτσι μπορεί να κάνει τα μαλλιά της στο σπίτι - με μεγαλύτερη έμφαση στο μπροστινό μέρος », είπε ο Παλάου. Τα βασικά προϊόντα του ήταν Redken Guts 10, το νέο Redken Deep Clean Dry Shampoo για ένα άγγιγμα της έντασης στη ρίζα, και Redken Triple Dry 15 Dry Texturizing Spray για μια αβίαστη αεριότητα στα μήκη και τις άκρες των μοντέλων.
Για να ταιριάξει με αυτό το ρετρό vibe, ο Pat McGrath χρησιμοποίησε το Sublime Perfection Concealer and Foundation για προετοιμασία δέρματος, στη συνέχεια με επένδυση ματιών με διπλή επένδυση ματιών γάτας-μία γραμμή στο κάτω μέρος και μία από την κορυφαία γραμμή των βλεφαρίδων-χρησιμοποιώντας Perma Precision Liquid Eyeliner. Εφάρμοσε μια βάση από συμπαγή, φωτεινά χρώματα στα βλέφαρα κάποιων μοντέλων, ενώ άλλα είχαν μόνο ένα άγγιγμα λευκού στη γωνία των ματιών τους.
Στο Giambattista Valli, η αισθητική ήταν γεμάτη κρύσταλλα και τόξα. Το μακιγιάζ και τα μαλλιά είχαν παρόμοια προσέγγιση: Χρησιμοποιώντας προϊόντα MAC, η μακιγιέρ Isamaya Ffrench εφάρμοσε εξαιρετικά γυαλιστερά κρύσταλλα γύρω από τα μάτια των μοντέλων. Κάτω από τα κυρίως ουδέτερα πρόσωπα, η ομάδα της Orveda εφάρμοσε φροντίδα του δέρματος για να επιτύχει μια δροσερή επιδερμίδα.
Για να ταιριάζει με τα κρύσταλλα, τα γυαλιστερά και τα παπούτσια στολισμένα με φτερά, nail artist Mei Kawajiri ζωγραφισμένες προεκτάσεις νυχιών με ένα απαλό ροζ βερνίκι από την L’Oréal Paris και στη συνέχεια απλώθηκαν από πάνω μικροσκοπικές σειρές κρυστάλλων και μαργαριταριών. "Ζωγραφίσαμε δύο παλτά στα νύχια και στη συνέχεια εφαρμόσαμε τα μαργαριτάρια και τα κρύσταλλα, τα οποία μπορείτε να δείτε στα κεφαλάρια, τα ρούχα, τα παπούτσια και όλα τα άλλα", είπε ο Kawajiri. Δελεάζω. "Τα νύχια σαν αυτό είναι ένα τόσο μοντέρνο πράγμα, αυτό είναι σαν μια κλασική γαλλική εμφάνιση, αλλά απλά ένα πιο μοντέρνο στυλ."
Όσο για τα μαλλιά, στιλίστρια Paul Hanlon δημιούργησε ένα επαναστατικό, ελαφρώς αναιρεμένο σινιόν, το οποίο αργότερα εξοπλίστηκε με κορδέλες και πέπλα. "Μιλούσαμε για αυτήν την ιδέα των γυναικών να βγαίνουν από το ντους και να έχουν τα μαλλιά τους ακόμα υγρά", είπε Δελεάζω. «Έχει να κάνει με την εμπιστοσύνη να το ρίξεις πίσω και υπάρχει λίγη ατέλεια και αντίθεση, που το δένει σε ένα μικρό κόμπο». Hanlon χρησιμοποιείται Pure Wet Look Gel της L'Oréal Paris για να πετύχει το βλέμμα.
Στη Stella McCartney, το δέρμα ήταν το επίκεντρο. Η Tata Harper προετοίμαζε το δέρμα των μοντέλων με πλήρες πρόσωπο. "Για αυτό το σόου, η εμφάνιση έχει να κάνει με φρέσκο δέρμα και όχι πολύ δραματικό μακιγιάζ", είπε η Χάρπερ Δελεάζω. Πρώτα, έκανε απολέπιση στο δέρμα μαζί της Αναπλαστικό καθαριστικό, ακολουθούμενο από το Μάσκα αναζωογόνησης, την οποία άφησε να καθίσει για 10 λεπτά. Στη συνέχεια, εφάρμοσε το Essence and Rejuvenating Serum της από πάνω. «Φωτίζει, συσφίγγει και αναζωογονεί το δέρμα», είπε. Για να τελειώσει την εμφάνιση της φροντίδας του δέρματος, την εφάρμοσε Ενυδατική κρέμα Crème Riche, η οποία πρόσθεσε ένα παχουλό, δροσερό αποτέλεσμα.
Όταν ήρθε η ώρα για μακιγιάζ, ο Pat McGrath έθεσε ένα φρέσκο, καθαρό στρώμα κονσίλερ και πούδρα και εναλλάσσονταν μεταξύ δύο στυλ eyeliner. Ορισμένα μοντέλα είχαν μικροσκοπική υγρή επένδυση σε σχήμα βέλους ακριβώς στη γωνία των ματιών τους, ενώ άλλα καυχιόταν για μια πιο δραματική πλωτή γραμμή μαύρης επένδυσης ακριβώς πάνω από την πτυχή.
Όσο για τα μαλλιά, ο Ευγένιος Σουλεϊμάν σχεδίασε τις απλές αλογοουρές για την παράσταση. "Είναι απλώς σφιχτά, κεντραρισμένα μαλλιά με φυσική αλογοουρά", είπε Δελεάζω. «Μερικά από τα κορίτσια με τα μαλλιά τους κάτω, έχουν κάποια πρόσθετη υφή. Είναι απλά φορετά μαλλιά με ιδιαίτερες πινελιές ». Για την εμφάνιση της αλογοουράς, ο Σουλεϊμάν ψέκασε το κάτω μέρος των ριζών με σπρέι μαλλιών για να αποτρέψει το πέταγμα. "Είναι ένα λεπτό κόλπο που κάναμε, αλλά στην πραγματικότητα είναι αρκετά σημαντικό", είπε.
Η ιαπωνική ετικέτα Sacai είναι γνωστή για την αποστολή υφασμάτων με ειδική αντίθεση στον διάδρομο. Ως εκ τούτου, οι εμφανίσεις ομορφιάς είναι συνήθως αρκετά ελάχιστες και λειτουργικές. Αυτή τη σεζόν, ο σχεδιαστής Chitose Abe «εξερεύνησε σιλουέτες πέρα από τις οπτικές τρισδιάστατες μορφές τους». Για να αντανακλά αυτό, ο παγκόσμιος δημιουργικός διευθυντής Redken Γκουίντο Παλάου δημιούργησε μια εμφάνιση "βρεγμένα μαλλιά" με τη μορφή μιας αλογοουράς που τράβηξε πίσω για την παράσταση. "Είναι μια πολύ δροσερή, μίνιμαλ εμφάνιση, αναποδογυρισμένη", είπε ο Παλάου Δελεάζω. "Χρησιμοποίησα το [Redken's] Παίξτε με ασφάλεια και λίγο τζελ μπροστά για να δώσει λίγη υφή και λάμψη. Στη συνέχεια χρησιμοποίησα το Hardwear Triple Pure 32 Hairpray να το κλειδωσω. Είναι πολύ σκληρό και πολύ Sacai. Είναι ένα υπέροχο κορίτσι », είπε.
Για μακιγιάζ, Νταϊάν Κένταλ χρησιμοποίησε προϊόντα MAC για να δημιουργήσει μια παρόμοια ελάχιστη εμφάνιση. "Η έμπνευση είναι η εκλεπτυσμένη, ανεβασμένη εκδοχή μιας γυναίκας Sacai", είπε. Το πρόσωπο διατηρήθηκε κυρίως γυμνό, με βουρτσισμένα φρύδια και καθαρό δέρμα. Το statement μακιγιάζ ήταν η μαύρη επένδυση, η οποία ήταν μια ελαφρώς μουντζούρα στη γραμμή των βλεφαρίδων. Ο Kendal χρησιμοποίησε τη μάρκα Pro Longwear Fluidline Gel Eyeliner στη σκιά Blacktrack για σούπερ ματ εμφάνιση. Έπειτα έσκυψε τις βλεφαρίδες αλλά παρέλειψε τη μάσκαρα.
Ο Thom Browne μπορεί να είχε μόλις ένα από τα πιο extreme looks της εβδομάδας μόδας στο Παρίσι, αλλά δεν θα το γνωρίζατε λόγω των μαύρων πέπλων που φορούσε κάθε μοντέλο στο κεφάλι. Ο κομμωτής Eugene Souleiman δημιούργησε περούκες για κάθε μοντέλο (αρσενικό και θηλυκό) στις οποίες η μισή περούκα ήταν επικαλυμμένη με μαύρη σιλικόνη. «Αυτή η παράσταση βασίζεται χαλαρά ΚΙΒΩΤΟΣ ΤΟΥ ΝΩΕ," λέει Δελεάζω. «Κάθε ζευγάρι φοράει πανομοιότυπα ρούχα και είναι καθρέφτες. Iθελα να κάνω κάτι που ήταν μια εικόνα καθρέφτη, επίσης. Wantedθελα τα μαλλιά να νιώθουν ότι δεν είναι μαλλιά αλλά είναι ήταν μαλλιά. Είχαμε δύο στοιχεία: το ένα είναι εξαιρετικά λαμπερό και σχεδόν συνθετικό. Βάψαμε τα μαλλιά με σιλικόνη, στην οποία αναμίξαμε το χρώμα. Η πλάτη είναι όλα αληθινά μαλλιά, οπότε πρόκειται πραγματικά για δυαδικότητα. Δεν ξέρετε από πού προέρχονται οι αναφορές, αλλά το λατρεύω », πιστεύει.
Όσο για το μακιγιάζ, Isamaya Ffrench απέκλεισε τα φρύδια των μοντέλων με κόλλα και κονσίλερ. Στη συνέχεια έκανε ένα ακραίο περίγραμμα της δεκαετίας του '80 γύρω από τα μάγουλα και τη μύτη. "Είναι δυνατό, οριακό θεατρικό περίγραμμα που χρησιμοποιεί ταγέ χρώματα", εξηγεί η ανώτερη μακιγιέρ της MAC, Fatima Sees. "Είναι πολύ αργά -80s/αρχές-'90 και έχει ένα ισχυρό, δομικό σχήμα στο πρόσωπο", προσθέτει. Η Sees χρησιμοποίησε τη μάρκα Απόκρυψη + σωστές παλέτες να περιγράψει και στη συνέχεια να ρυθμίσει το δέρμα με το Σκόνη Studio Fix. Χρησιμοποίησε επίσης σκιές ματιών στις αποχρώσεις Coquette και Concrete για να δώσει περισσότερη διάσταση. «Ξέρετε πώς οι άνθρωποι συνήθιζαν να παίρνουν μια κάρτα και να τη χρησιμοποιούν για να σχεδιάσουν; Έχει αυτό το συναίσθημα », λέει.
Πάντα ένα για τη δημιουργία κομψών, φορετών μακιγιάζ, ο καλλιτέχνης μακιγιάζ Tom Pecheux δημιούργησε μια δίχρωμη εμφάνιση με σκιά ματιών για την Altuzarra με σχήμα ματιού γάτας σε βαθιά σχήματα τριαντάφυλλου και γαλαζοπράσινου. Η Pecheux έθεσε μια βάση βάσης και ένα concealer πριν την περιποίηση των φρυδιών. Στη συνέχεια χρησιμοποίησε μια μαύρη επένδυση, επιμηκύνοντας το φτερωτό σχήμα. Στη συνέχεια πήρε ένα βρεγμένο πινέλο για να αναμειχθεί Maz’s Dazzleshadow Extreme στο Celebutante στις εσωτερικές γωνίες του ματιού, προσθέτοντας τη σκιά Emerald Cut προς τα έξω σε μια σιλουέτα αιλουροειδών. Το βλέμμα ήταν εκπληκτικά λεπτό αλλά ακόμα πολύχρωμο και απροσδόκητο.
Για τη συλλογή του Loewe, ο κομμωτής και παγκόσμιος δημιουργικός διευθυντής της Redken, Guido Palau, έκανε βαθιά, γυαλιστερά πλαϊνά μέρη. Ορισμένα μοντέλα φορούσαν τα μαλλιά τους πίσω, γεγονός που δημιουργούσε την ψευδαίσθηση ενός κομμένου κούρεματος pixie, ενώ άλλα φορούσαν τα μαλλιά τους κάτω. «Υπήρχε μια αρρενωπή, απλή ατμόσφαιρα στο σόου Loewe αυτή τη σεζόν», είπε ο Παλάου. «Προετοίμασα τα μαλλιά Redken Extreme Play Safe για τη θερμική προστασία των μαλλιών κατά τη διάρκεια του φουσκώματος και για τη δημιουργία κάποιας ομαλότητας. Στη συνέχεια, χώρισα βαθιά τα μαλλιά, μπήκα με λίγο Redken Frizz Dismiss Rebel Tame για να περιέχει τυχόν φριζάρισμα, στη συνέχεια χρησιμοποιείται Redken Triple Pure 32 Hairpray για να εξασφαλίσει την εμφάνιση ».
Στα παρασκήνια στο Valentino, ο Pat McGrath ευθυγραμμίστηκε με την πάνω γραμμή των βλεφαρίδων Perma Precision Liquid Eyeliner και στη συνέχεια έβγαλε γραμμές στην πτυχή και κάτω από τη γραμμή των βλεφαρίδων, συνδέοντας τα σχήματα. Πρόσθεσε μικροσκοπικούς, λαμπερούς, μαύρους κρυστάλλους ανάμεσα στην επένδυση, καθώς και εκείνη Skin Fetish Sublime Perfecting Blurring Under-Eye Powder στις υποδείξεις των μοντέλων. Μερικά από τα μοντέλα είχαν επίσης χρωματισμένη ασημένια σκιά που εφαρμόστηκε στα καπάκια κάτω από τα κομμάτια της μαύρης επένδυσης ματιών γάτας.
"Τα μαλλιά στο Valentino έχουν ένα πολύ βαθύ πλευρικό μέρος που σαρώνεται στο μέτωπο", εξήγησε ο κομμωτής Guido Palau. «Είναι πολύ φιλμ στην έμπνευσή του. Έχω τραβήξει τα μαλλιά τόσο χαμηλά στο μέτωπο που σχεδόν μοιάζει με ψεύτικο κτύπημα. Στη συνέχεια, έχω τραβήξει τα μήκη σε μια εξαιρετικά χαμηλή αλογοουρά. Είναι κάπως αγορίστικο και λίγο '60 κατά κάποιο τρόπο. Το μέτωπο είναι πολύ δραματικό. "Το βασικό του προϊόν ήταν Redken Extreme Play Safe να λειαίνουν τα μαλλιά. Στη συνέχεια, στρώθηκε Σπρέι μαλλιών Redken Forceful 23 για να δημιουργήσετε ένα βαθύ πλευρικό τμήμα και να κρατήσετε τη γλυπτική εμφάνιση.
Η Junya Watanabe έστειλε μια συλλογή εμπνευσμένη από τη μία και μοναδική Debbie Harry. Η καλλιτέχνιδα μακιγιάζ Isamaya Ffrench δημιούργησε ένα αλειμμένο γυαλιστερό κόκκινο χείλος και σκούρο μαύρο χείλος που ποικίλλει σε κάθε μοντέλο. Εν τω μεταξύ, ο κομμωτής Eugene Souleiman δημιούργησε μαύρες και ξανθές περούκες που περιλάμβαναν μια διαδικασία που διήρκεσε μήνες.
Ο Souleiman εμπνεύστηκε από το όραμα των μαλλιών της Debbie Harry σε κίνηση καθώς ερμήνευε ζωντανά τη δεκαετία του '80. «Όλα ήταν για το χρώμα, το ανοιχτό ξανθό με το σκούρο μαύρο από κάτω. Έπρεπε όμως να είναι ζωντανό σαν να το έπιασαν σε κίνηση. Κοίταξα πολλές φωτογραφίες της να παίζει τις πρώτες μέρες », είπε ο Σουλεϊμάν. Για να πετύχει την κίνηση, ο Σουλεϊμάν χρησιμοποίησε στην πραγματικότητα μπύρα για να κάνει τα μαλλιά πιο πυκνά και κρέμασε τις περούκες ανάποδα πριν το στυλ. Spέκασε το λακ μαλλιών απευθείας στη θερμότητα που βγαίνει από το πιστολάκι για να κάνει τα μαλλιά να κολλάνε προς τις περίεργες κατευθύνσεις.
Η ιαπωνική ετικέτα Noir Kei Ninomiya έχει γίνει μία που παρακολουθεί εξαιρετικά δημιουργικά, φορετά έργα τέχνης κάθε σεζόν. Για το φθινόπωρο του 2020, ο σχεδιαστής επικεντρώθηκε στο γενικό θέμα της δημιουργίας νέων τεχνικών και σιλουέτας σε μαύρο και διαβαθμίσεις του κόκκινου. Τα μαλλιά ήταν το αποτέλεσμα μιας συνεργασίας με δύο καλλιτέχνες: ο Hair artist Shoplifter δημιούργησε την άγρια φύση πλεκτά μαλλιά, ενώ ο διάσημος καλλιτέχνης λουλουδιών Azuma Makoto πρόσθεσε ζωντανά λουλούδια, φυτά και κλαδιά.
"Μου ζητήθηκε να κάνω κάτι πραγματικά τρελό και όταν κοίταξα τα ρούχα του, ήξερα ότι έπρεπε να είναι κάτι μεγάλο, τολμηρό και γλυπτό", δήλωσε ο Shoplifter Δελεάζω. Όταν ο Shoplifter είδε τα ρούχα, έγιναν πολλές σποραδικές, δημιουργικές αλλαγές. Ο Μακότο πρόσθεσε ζωντανά φυτά και λουλούδια στα διάφορα μαλλιά μέχρι τα τελευταία λεπτά της παράστασης.
Ο καλλιτέχνης μακιγιάζ Go Miyuki ζωγράφισε τολμηρές μπριζόλες από ωμό μαύρο χρώμα σώματος στις πλευρές των προσώπων των μοντέλων. «Είναι όλα εμπνευσμένα από τα ρούχα και τα μαλλιά. Είναι πολύ απλό και δυνατό. Δεν είναι πάρα πολύ, αλλά είναι αρκετά δυνατό », είπε Δελεάζω. Χρησιμοποίησε πινέλα για να ζωγραφίσει τη μαύρη εμφάνιση, η οποία πρόσθεσε επιπλέον υφή.
Στο Balmain, ο κομμωτής Σαμ ΜακΝάιτ κοίταξε την πριγκίπισσα Καρολίνα του Μονακό για τα κομμένα μαλλιά. Πρώτα, στέγνωσε τα μαλλιά με ένα Υπερηχητικό πιστολάκι μαλλιών Dyson, προσθέτοντας τζελ ή μους πριν χρησιμοποιήσετε μια χτένα με πλατιά δόντια για να πλάσετε τα μαλλιά πίσω. Χρησιμοποίησε το δικό του Μοντέρνο σπρέι μαλλιών για να ορίσετε την εμφάνιση, η οποία είχε μια συνολική ατμόσφαιρα της δεκαετίας του '80. Όσο για το μακιγιάζ, η εμφάνιση ήταν ελάχιστη, με γυμνά πρόσωπα και καθαρό δέρμα. Χρησιμοποιήθηκε η μακιγιέρ Samira Goyette L’Oréal Paris True Match Foundation και την παλέτα La Vie En Glow της μάρκας για να δημιουργήσετε τη φυσική εμφάνιση.
Σε μια από τις πιο δραματικές μεταμορφώσεις της Εβδομάδας Μόδας στο Παρίσι, η Χάιντερ Άκερμαν λεύκανσε τα φρύδια των μοντέλων (συμπεριλαμβανομένων των Bella Hadid, που φαίνονται εδώ). Η μακιγιέρ Lynsey Alexander έθεσε μια γυμνή, χλωμή επιδερμίδα για πολλά από τα μοντέλα, εστιάζοντας μόνο στο ελαφρύ ρουζ και το περίγραμμα, που δημιούργησε μια δραματική εμφάνιση από μόνη της. Αλλά ήταν τα μαλλιά που ήταν τα πιο δραματικά. Ο κομμωτής Ντάφι δημιούργησε βολβώδεις φόρμες διαστημικής ηλικίας πάνω από τα κεφάλια των μοντέλων, με αιχμηρά κτυπήματα κατά μήκος της γραμμής των μαλλιών. Τα στρογγυλεμένα χτενίσματα μεγάλου όγκου ήταν σαν περίτεχνα γλυπτά, σχεδόν σαν να ήταν μοναδικές προεκτάσεις των υπερ-προσαρμοσμένων ρούχων που εμφανίζονται στον διάδρομο.
Ο σχεδιαστής Olivier Theyskens επέστρεψε στις ρίζες του για τη συλλογή του Φθινόπωρο 2020, εστιάζοντας στο επαναπροσδιορισμός αναλογιών και εξειδικευμένη προσαρμογή με πολλά ορατά στοιχεία κατασκευής στο συλλογή. Παίζοντας με αυτές τις έντονες γραμμές, τα μαλλιά πήραν έμπνευση από τα ρούχα. Ο κομμωτής Eugene Souleiman χρησιμοποίησε το gel Wella για να δημιουργήσει λαμπερές λωρίδες υφής που μοιάζουν με καθρέφτη σε όλα τα μαλλιά των μοντέλων. Τα μαλλιά τραβήχτηκαν πίσω σε μια χαμηλή αλογοουρά στο πίσω μέρος, στερεωμένα με μια φαρδιά καρφίτσα. Για το μακιγιάζ, η Isamaya Ffrench δημιούργησε ένα λερωμένο, ακατάστατο, καπνιστό μάτι που εκτεινόταν πέρα από τη γωνία του ματιού σε φτερωτό σχήμα.
Ο σχεδιαστής Yohji Yamamoto είναι γνωστός για την τάση του για μαύρα και δυναμικά σχήματα. Αυτή τη σεζόν, η ετικέτα παρουσίασε μια συλλογή αληθινή, αλλά το μακιγιάζ πήρε επίσης το επίκεντρο. Η Pat McGrath εφάρμοσε μια παχιά, χλωμή βάση και χρησιμοποίησε μαύρες χρωστικές από μερικά από τα βασικά προϊόντα της για να δημιουργήσει ακραίες εμφανίσεις που βασίζονται στη σύγχρονη τέχνη. Σκίασε τα μισά χείλη σε ένα γκρι και μαύρο σαν να ήταν σε σκιά, και επίσης εφάρμοσε γραφικές, μαύρες κακογραφίες στην περιοχή των ματιών.
Ο κομμωτής Eugene Souleiman έβαλε κομμάτια υγρής υφής, μαύρα μαλλιά γύρω από τη γραμμή των μαλλιών με κομμάτια που πέφτουν στο μέτωπο για να δημιουργήσουν κοφτερά σχήματα. Πρόσθεσε επίσης μερικά από τα κομμάτια στο πίσω μέρος των κεφαλών των μοντέλων.
Για την παράσταση του Saint Laurent, ο δημιουργικός διευθυντής Anthony Vaccarello έστειλε μοντέλα στον διάδρομο φορώντας όλες τις διαφορετικές επαναλήψεις λατέξ σε έντονες αποχρώσεις. Η αισθητική ήταν σίγουρα τη δεκαετία του '80 και το μακιγιάζ αντανακλούσε και αυτό. Σύμφωνα με τον μακιγιέρ Tom Pecheux, το μακιγιάζ είναι υπέροχο δέρμα και κόκκινα χείλη. "Η έμπνευση προέρχεται απευθείας από τον Anthony Vaccarello και από τα προϊόντα μακιγιάζ YSL Beauté που δημιουργώ", είπε.
Τα μοντέλα είχαν όμορφο, γυμνό δέρμα με λαμπερό κόκκινο, ματ κραγιόν που φαινόταν από ένα μίλι μακριά. «Για να επιτύχετε αυτό το βλέμμα, χρειάζεστε πραγματικά καλή φροντίδα του δέρματος για να προετοιμάσετε το δέρμα. Από εκεί και πέρα, λίγο foundation, για να έχεις μια πολύ ωραία κάλυψη. Θέλουμε απλώς το αποτέλεσμα να είναι πολύ άψογη επιδερμίδα, με ματ φινίρισμα », εξήγησε ο Pecheux. «Προσθέτουμε λίγο Touch Éclat Shimmer Stick στην κορυφή των μάγουλων. Ένα ωραίο φρύδι - περιποιημένο αλλά όχι ψεύτικο και ματ χείλη με τα οποία δημιουργούμε Το Slim No 21. "Το Pecheux χρησιμοποίησε επίσης Pure Shots Light Up Serum, Allδρυμα All Hours, Όλες οι ώρες Concealer, και Όλες οι ώρες σε σκόνη.
«Τα χείλη είναι τόσο έντονα και δυνατά που δεν χρειάζεσαι κανένα μακιγιάζ στα μάτια. Νομίζω ότι είναι υπέροχο να μην έχεις μάτια όταν τα χείλη είναι τόσο έντονα », πρόσθεσε. «Είναι ένα πολύ μακιγιάζ YSL [εμφάνιση], γιατί το YSL αφορά πανίσχυρες γυναίκες και ισχυρό μακιγιάζ. Όταν έχεις τέτοιου είδους χείλη, δεν χρειάζεσαι τίποτα άλλο ».
Στην έκθεση του Dior, σχεδόν κάθε μοντέλο φορούσε ένα μεταξωτό μαντήλι σε στιλ της δεκαετίας του '70 στο κεφάλι. Ο στιλίστας Guido Palau λειαίνει τα μαλλιά έτσι ώστε να έχουν λίγη υφή στις άκρες. Το μακιγιάζ, που δημιουργήθηκε από τον Peter Philips, αφορούσε διαφορετικές επαναλήψεις χοντρού μαύρου eyeliner που σχεδιάστηκαν για να είναι ατελές και δροσερό. "Είναι τρεις παραλλαγές του kohl και της μαύρης επένδυσης στα μάτια", είπε ο Philips Δελεάζω. «Είναι απαλό δέρμα με σγουρές βλεφαρίδες, αλλά το κύριο προϊόν είναι Diorshow On Stage Liner."
Η Philips εναλλάσσεται ανάμεσα σε ένα βλέμμα με μάτια μισογυρισμένα, ένα πλήρως περιγραμμένο και πλήρως γραμμωμένο βλέμμα και ένα που είχε μόνο επένδυση κάτω από τα μάτια. "Είναι όλα κάπως αμβλύ - όχι πολύ πολύτιμα - και λίγο ωμά". Όσο για την υπόλοιπη επιδερμίδα, η Philips άφησε το δέρμα δροσερό και κυρίως γυμνό, χρησιμοποιώντας το Dior's Backstage Foundation & Body Foundation. Στη συνέχεια, βούρτσισε τα φρύδια και κρύφτηκε γύρω από τα μάτια.
Η Dries Van Noten έχει γίνει αγαπημένη της συντάκτρια ομορφιάς στην Εβδομάδα Μόδας στο Παρίσι χάρη στα extreme looks. Αυτή τη σεζόν, για παράδειγμα, ο στιλίστας Sam McKnight δημιούργησε πολύχρωμα κομμάτια μαλλιών στα μέρη των μοντέλων. Ο McKnight φέρεται να εμπνεύστηκε από τις εικόνες Serge Lutens που δημιουργήθηκαν στα τέλη της δεκαετίας του '70 και στις αρχές της δεκαετίας του '80, αλλά μπορούμε επίσης να δούμε μια μικρή σύγχρονη επιρροή, λαμβάνοντας υπόψη Billie Eilish λικνίζει ένα νεο-πράσινο μέρος εδώ και αρκετό καιρό. Αυτό που κάνει πραγματικά αυτό το βλέμμα να ξεχωρίζει, ωστόσο, είναι το γεγονός ότι τα χρωματιστά κομμάτια ήταν στην πραγματικότητα φτερά (μια συνέχεια του θέματος των φτερών που έκανε ο McKnight τις τελευταίες δύο σεζόν στο σπίτι μόδας). Τα έβαλε σε αποχρώσεις του κόκκινου, του πράσινου και του μπλε, και το εξασφάλισε με τα δικά του Μοντέρνο σπρέι μαλλιών. Ακολουθώντας το θέμα του χρώματος της δεκαετίας του '80, η μακιγιέρ Inge Grognard έβαλε μπλε, ροζ και γκρι αποχρώσεις πάνω και κάτω από τα μάτια, τελειώνοντας το βλέμμα με ένα έντονο-κόκκινο χείλος.
Η συλλογή της Chloe ήταν μια γιορτή φορέσιμων βασικών, με άφθονα prints και ζεστά πουλόβερ. Μαζί με αυτό, το beauty look ήταν ένα αφιέρωμα σε όλα τα 70s. «Υπάρχουν μερικές εμφανίσεις αυτή τη σεζόν στο σόου της Chloe FW20», εξήγησε ο παγκόσμιος δημιουργικός διευθυντής της Redken, Guido Palau. «Για την πρώτη ματιά, χρησιμοποιώ στρώματα και στρώματα Redken Triple Pure 32 Hairpray για να επιτευχθεί αυτή η εμφάνιση, έτσι είναι φυσικό, αλλά υπάρχει κάποια μορφή σε αυτό. Η δεύτερη εμφάνιση είναι ένας κεντρικά χωρισμένος, μαλακός κόμπος και υπάρχουν επίσης ορισμένα μοντέλα όπου τα μαλλιά τους έχουν μείνει φυσικά. Η τοποθέτηση του λακ κρατά το σχήμα του κεφαλιού σας ισχυρό, ώστε να διατηρείτε μια ισχυρή, γλυπτική εμφάνιση μαλλιά. "Σύμφωνα με το Παλάου, το κλειδί για να αποκτήσετε μια ελαφρώς υφή είναι το πολύ και πολύ σπρέι μαλλιών. Συνιστά να στεγνώνετε τα μαλλιά με τα δάχτυλα (όχι βούρτσα), να τα χωρίζετε στο κέντρο και να τρίβετε το προαναφερθέν σπρέι μαλλιών παντού.
Η Koche έχει γίνει γνωστή ως μάρκα μόδας που παίρνει το χρώμα, το σχήμα και την υφή στα άκρα. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο το μακιγιάζ του Terry Barber πήγε τόσο τέλεια με τη συλλογή Φθινόπωρο 2020 - το περίγραμμα ήταν λεπτό αλλά εντυπωσιακό. Σύμφωνα με τον Barber, το βλέμμα εμπνεύστηκε από "ελαφρώς σκοτεινό, κινηματογραφικό δράμα, σαν σε ταινία του David Lynch".
Τα κυριότερα προϊόντα που χρησιμοποιήθηκαν ήταν MAC Paintsticks, τα οποία αναμίχθηκαν μεταξύ τους για να δημιουργήσουν προσαρμοσμένες γυμνές αποχρώσεις που ήταν ελαφρώς πιο σκούρες από το δέρμα. "Το χρώμα πλύθηκε πάνω και κάτω για να αναπαράγει τη φυσική σκιά και το βάθος", σύμφωνα με τον Barber.
Πιστό στη μαξιμαλιστική αισθητική της Margiela υπό το πρόσχημα του John Galliano, το μακιγιάζ στην επίδειξη παρουσίασε μερικές από τις πιο ακραίες εμφανίσεις που έχουμε δει στην Εβδομάδα Μόδας του Παρισιού. Ο Pat McGrath εφάρμοσε τολμηρά δείγματα χρώματος σε ορισμένα μοντέλα φρυδιών - όπως το έντονο πορτοκαλί - και έβαλε σκιά σε σκιά στο κόκκαλο του φρυδιού σε αποχρώσεις του ανοιχτού μωβ. Άλλα μοντέλα είχαν λευκασμένα φρύδια και ακριβείς, γραφικές γραμμές ή μαύρο χρώμα ακριβώς πάνω από την πτυχή. Η McGrath άφησε την υπόλοιπη χροιά εμφανώς γυμνή, χρησιμοποιώντας την Σύστημα Sublime Perfection Concealer. Όσο για τα μαλλιά, ο Eugene Souleiman τράβηξε τα μαλλιά όλων των μοντέλων πίσω, έτσι ώστε να μπορούν να φορεθούν κάτω από καπέλα και καλύμματα κεφαλής.
Τις τελευταίες σεζόν, ο καλλιτεχνικός διευθυντής Hedi Slimane μετατρέπει τη Celine σε γαλλικό οίκο μόδας με σοβαρή προτίμηση για μια ελαφρώς vintage, δροσερή, rocker αισθητική. Το φθινόπωρο του 2020 δεν αποτελούσε εξαίρεση, καθώς τα μοντέλα περπατούσαν στον διάδρομο φορώντας φορέματα με πούλιες, στενά παντελόνια ελαφρώς φωτισμένα, καπέλα με φαρδιά γείσα και άλλα κομμάτια που έμοιαζαν με εξαιρετικά ευρήματα της δεκαετίας του 1970 από μια ακριβή λιτότητα κατάστημα. Τα μαλλιά ακολούθησαν το παράδειγμα τόσο για τους άνδρες όσο και για τις γυναίκες που περπάτησαν στην παράσταση. Η κομμωτής Esther Langham χτένισε τα μαλλιά των μοντέλων σε απαλά, κυματιστά σγουρά στυλ με άφθονο βαρύ κτύπημα. Το μακιγιάζ είχε επίσης μια αποφασιστικά κατευθυντική εμφάνιση - μια σπανιότητα για τη μάρκα που συνήθως κολλάει με ελάχιστες εμφανίσεις. Ο καλλιτέχνης μακιγιάζ Aaron de Mey εφάρμοσε γραφικά χτυπήματα μαύρης επένδυσης μεταξύ των φρυδιών και των πτυχών των βλεφαρίδων, καθώς και κατά μήκος των κάτω βλεφαρίδων, για μια πολύ μοντέρνα εμφάνιση.
Στο Kenzo, η ετικέτα έκανε ντεμπούτο έναν ολοκαίνουργιο δημιουργικό διευθυντή, τον Felipe Oliveira Baptista, ο οποίος πήρε μια αποφασιστικά μίνιμαλ προσέγγιση με τη μορφή μεγάλων χρηστικών μπουφάν και χωρίζει. Το μακιγιάζ έδειξε παρόμοια αισθητική αυτοσυγκράτηση. Η Lucia Pieroni δημιούργησε ένα look με ροζ ρουζ και contouring βουρτσισμένο σε όλο το πρόσωπο - χωρίς βάση, μόνο προσαρμοσμένες αποχρώσεις του concealer.
"Η έμπνευση είναι τα κορίτσια με φρέσκο πρόσωπο που τρέχουν σε έναν λόφο, νομάδες-και οι υπέροχοι σε εξωτερικούς χώρους", είπε Δελεάζω. "Χρησιμοποιούμε απλώς μια εξαιρετικά ελαφριά βάση, πολύ κοκκινισμένα μάγουλα, σχεδόν λίγο θυμωμένα. Ένα μικροσκοπικό ροζ, πολύ έντονο. Συνηθίζαμε Pro Palette της MAC για περίγραμμα και λίγο ροζ, επίσης ».
Ο Rick Owens παρουσίασε μια ριζοσπαστική συλλογή με δραματικές σιλουέτες και έντονη παλέτα χρωμάτων. Όσον αφορά το μακιγιάζ, ο Karim Rahman δημιούργησε μια εξαιρετικά minimal εμφάνιση με καθαρό δέρμα και βουρτσισμένα φρύδια. «Ανακάτεψα MAC Face and Body Foundation με λίγη ενυδατική κρέμα και στη συνέχεια απλώστε concealer και λίγη πούδρα », είπε Δελεάζω. «Σκόπιμα άφησα τα μάτια γυμνά».
Τα μαλλιά, από την άλλη πλευρά, ήταν πιο ακραία. Ο στιλίστας Duffy επέλεξε αντιθέσεις με αντιθέσεις και τις εφάρμοσε στις πλάτες των κεφαλών μοντέλων, βουρτσίζοντας στη συνέχεια έξω και προσθέτοντας υφή με θερμότητα για ένα πτυχωμένο αποτέλεσμα. "Όπως πάντα, είναι μια εξέλιξη του κοριτσιού του Rick Owens", είπε Δελεάζω. «Είναι ακραίες αντιθέσεις. Εάν τα μαλλιά της κοπέλας είναι καστανά και μουντά, έχουμε πάει για πολύ ζωντανό καμένο πορτοκαλί ή κόκκινο ή μεταλλικό μπλε. Εάν το κορίτσι έχει λευκά ή μαύρα μαλλιά, έχουμε πάει με πιο απαλό χρώμα. Υπάρχει ένα σκόπιμο τράνταγμα σε αυτό το μαλλί ».