„Bylo to všechno o tomto velmi silném oku,“ řekla vizážistka Pat McGrath, která se inspirovala fotografiemi ikon sedmdesátých let Marisy Berenson a Marina Schiano. „Jsou to tuny a tuny řas - všude doutnající oči s odlesky.“
Aby připravil pleť, McGrath vyrovnal modelům pleť pomocí podkladového a korektoru. Na lícní kosti byla namíchána kapka zvýrazňovače. Pak na tvářích vířila načervenalá broskvová tvářenka, počínaje jablky a postupující nahoru podél lícních kostí.
„Je to opravdu plný pohled-velmi luxusní a silný,“ řekl McGrath o kouřových očích ve tvaru mandlí. Vnější okraje obložila tmavě hnědou tužkou, přejela po víčkách tmavě hnědý stín a poté rozmazala kousek stínu podél spodní linie řas. „Pro obočí se jen upravujeme,“ řekl McGrath. „Myslím, že v New Yorku bylo obočí dost.“ Poslední krok? Tečka šampaňského zvýrazňovače ve středu očních víček a pod obočím.
A pak přišel okraj: „Používáme dvě plné řady řas na sebe navrstvené,“ řekl McGrath. Řasenka byla nanesena na spodní řasy.
Světlé nehty by odváděly pozornost od jasně růžových, zelených a modrých, které modelky nosily, takže prsty na rukou i na nohou byly podhodnoceny - jen jedna vrstva čistého nahého lesku.
„Je to architektonické, skoro jako origami,“ řekl kadeřník Luigi Murenu o smyčce s uhlazeným zadkem. „Je to silné kvůli tomu, jak je to sochařské, ale je to krásné kvůli tomu, jak je to dokonalé.“
V noci před show Murenu připravil prodloužení z pravých vlasů: Zahalil je do gelu, vyrovnal je a diagonálně rozřezal.
Aby přidal architektonický detail, připíchl barevně sladěná rozšíření do spodní části drdolu-některé směřovaly nahoru, jiné dolů.