"Neznala jsem v sobě krásu, poznala jsem sílu," říká ikona baletu Wendy Whelan Neklidné stvoření: Wendy Whelan, dokument režiséra Lindy Saffire a Adama Schlesingera, který dnes začíná v newyorském Elinor Bunin Munroe Film Center (umístěný o něco více než jeté z pódia, kde hlavní tanečník dominoval po tři desetiletí v New Yorku Balet). Pro taneční superstar, která se ve věku 15 let přestěhovala do sóla Big Apple z Louisville v Kentucky a přistála učňovství u renomované společnosti o dva roky později v roce 1984, krása byla vždy neodmyslitelně spjata s úspěchem. A tento pocit úspěchu a vlastní hodnoty byl následně spojen s uměleckou formou, kde účastníci mají neoficiální datum vypršení platnosti. "Cítím tikající hodiny," poznamenává Whelan ve filmu, který sleduje konec její bezkonkurenční kariéry v NYCB. "A občas jsem řekl, že když nebudu tančit, raději zemřu."
Poté, co byli odsunuti na vedlejší kolej po operaci kyčle, jsou diváci svědky boje primabaleríny o „návrat do hry“ ve věku 46 let. Ale když je fyzicky náročná hra speciálně navržena tak, aby zabránila hráčkám nad 40 let (včetně legendárního Whelana, který na ní vytvořil více nových děl než každý tanečník v historii NYCB), vřava a pochybnosti o sobě, které jsou pečlivě ukryty jako baletka piruetující bez námahy po jevišti, se rychle odhalí na obrazovka. Whelan poznamenává, že je to příběh, který „lidé, kteří vládnou tanečnímu světu“ příliš dobře znají, ale ten, který se cizincům může zdát překvapivě vztahující se k němu. "Myslím, že je to větší, lidštější příběh než jen baletní příběh," vysvětluje
Neklidné stvoření. "Doufám, že se lidé uvidí ve srovnatelných pozicích boje, zmatku a transformace, a doufám, že se tím inspirují."Síla, kterou v sobě Whelan jako mladá dívka poznala, je stále evidentní a možná znatelnější než kdy předtím, když se vzpamatovává z kyčle operaci a současně umlčí ty, kteří viděli pouze její „úpadek“. Na otázku, jak si udržela mentální odolnost a vyhrála „emocionální bitvu“ taneční idol, vyvolaný jejími kritiky, uvádí jako dvě věci, které k ní vedly, „optimistické myšlenky“ a „systém víry“, který vybudovala v sudu triumf. "Stejně jako u baletu jsem si myslel, že když to budu dělat každý den, polepším se," vysvětluje Whelan. "Musel jsem přehodnotit, co dělám a jak to dělám, a [zjistit], jaký bude nový recept na úspěch."
Zatímco Whelan nakonec tento „složitý a mnohostranný“ vzorec upřesnila a přijala poslední oponu v Lincoln Center v říjnu 2014 ve věku 47 let je její trýznivý příběh o překonání věkové bariéry vzácný. Spolu s Michailem Baryshnikovem, Alessandrou Ferri a zesnulou Margot Fonteyn je několik tanečníků, kteří mají Whelanovu stálou sílu. "Naše společnost je postavena na mládí a kráse, což se podobá baletu," říká. Což, tanečník nebo ne, vyvolává otázku: Jak tuto posedlost bez vrásek kolektivně přesuneme krásu a začněte přijímat proces stárnutí namísto důsledné propagace (a inkasování) nejistota? "Dokonce i mladý člověk, který je na vrcholu své takzvané" krásy "nebo" kvetení "fyzicky, se opravdu nemusí těšit na příštích deset let svého života protože se bojí, kam půjde… co se stane, když už nebude mít stejné tělo, stejnou tvář, stejnou energii, “Whelan vysvětluje. "Přesto máme něco jiného [jak stárneme], v moudrosti, vřelosti a měkkosti, které získáváme." Je to jiný pohled na krásu. “
Whelan říká, že se nikdy necítila pod tlakem, aby podstoupila botox, výplně nebo plastickou chirurgii, ale jako mladá tanečnice uvažovala o „opravě“ nosu protože se nikdy neviděla jako „typická kráska, kterou vídáte v časopisech“, což je faktor, o kterém tvrdí, že ji „mnohem těžší pracovat“ v zkouška. "Rozhodla jsem se to neudělat a jsem opravdu ráda, že jsem to udělala, protože moje jedinečnost je moje krása," říká. "Opravdu jsem na to mohl přijít sám, když jsem vyrostl." Je také autorkou dvou fotografů (jedním z nich je Douglas Hay, a kolega tanečník ve společnosti a druhý její manžel David Michalek), který jí pomohl vidět vlastnosti, které nutně nepoznala sebe. "Jak jsem stárl a umělecky jsem zesílil, začal jsem si svého výkonu ve skutečnosti vážit - svého" hlasu ", což znamená moje tělo, moje technika a můj styl. Pak jsem začal opravdu cítit i tu květinu. Tehdy jsem začal mít pocit: „Páni, teď chápu, jaká je moje krása,“ říká Whelan. "Možná to není na titulní straně časopisu, ale je to něco hlubšího uvnitř toho, co kultivují lidé, kteří mě milují."
V současné době je Whelanova kosmetická rutina zaměřena převážně na péči o pleť - připisuje přírodní peeling z obchodu se zdravou výživou, Jasný koncentrát Aveda Tulasara, Hydratační krém na botanickou kinetiku, a Prášek ze želatiny a kolagenu Hydrolyzát Great Lakes pro její zářící pleť. A stále spoléhá na stejnou vůni, kterou měla v zákulisí na toaletním stolku: Parfémovaná voda Chanel č. 19Vůně, kterou jí po promoci dala slavná baletka Balanchine Karin von Aroldingen. Do svého fitness režimu přidala také jógu a gyrotoniku (obě věci, díky nimž se její tělo cítí „mnohem, mnohem lépe“) a snaží se jíst méně cukru, lepku a mléčných výrobků. Na profesionální úrovni „buduje vztahy s lidmi, se kterými se opravdu kreativně spojuji“ a zkoumá a současný styl tance, který jí umožňuje vystavit se a vyjádřit se způsoby, které nelze nutně provádět klasikou balet. Whelan také po jejím odchodu do důchodu vyhodila trikoty, dávat je svým studentům na Ballet Academy East v New Yorku na Vánoce. "Myslím, že trikot se pro mě stal poté, co jsem odešel do důchodu, jakýmsi symbolem hranic stále zapadajícího do baletního světa myslí a tělem," vysvětluje. "A v tu chvíli jsem se opravdu chtěl vymanit z toho celoživotního fyzického a emocionálního omezení." Chtěl jsem cítit změnu ve svém těle, ale nemohl jsem se tam dostat, dokud jsem se neosvobodil z trikotu. “ Přijala volné kalhoty a měkké tričko to jí umožnilo „dýchat jinak“ a umožnilo „fyzické paměti mých desetiletí ve vysoce disciplinovaném světě baletu poněkud začít rozpustit."
Pokud jde o to, co bude dál, Whelan říká, že je stále „v pozici objevování toho, kdo jsem poté, co jsem celý život baletkou“. ale říká, že její odolnost a soustředění se „přenesly do jiných věcí po tanci“, jako je komunikace, psaní, myšlení a výuka. Také říká, že se nebojí ani „neváhá při pomyšlení na neúspěch“, což je radikální posun pro perfekcionistu, který pečlivě ovládal každý pohyb na pointe. A „přebírá vlastnictví“ svého těla a mysli, když pokračuje v pohybu vpřed. Kromě vydání dokumentu spolupracuje Whelan s Alexejem Ratmanským (jedním ze dvou choreografů, kteří vytvořili skladby pro její závěrečné vystoupení v NYCB) na inscenaci Obrázky na výstavě pro Pacific Northwest Ballet v Seattlu (otevření 2. června). A nadále dává na sociálních sítích slyšet své politické názory a poznamenává, že „si nemůže pomoct, ale myslet na pochody a město. sály a jak jsou tak plné řeči těla, “vysvětluje, jak mohou tanečníci komunikovat a reflektovat„ lidský stav “prostřednictvím svých těla. Zatímco někteří přátelé navrhli, aby kandidovala, říká, že si není úplně jistá druhou kariérou v politice, ale zcela neústupně poznamenává, že „my musí mluvit nahlas."
Začátkem tohoto měsíce dosáhla baletka dalšího milníku - bylo jí 50. Není si jistá, že oslaví šedesátinu na jevišti, jako to udělala Fonteyn v roce 1979, ale jedna věc je jistá, Whelanův reflektor s věkem nezeslábl. Popisuje se v Neklidné stvoření jako tanečnice „všechno nebo nic“ zasvětila svůj život svému řemeslu - rozhodnutí, kterého nelituje. "Moje umělecká forma je moje dítě a na to se soustředím," říká. Mládež má nepochybně své výhody, ale tato ikona pravého baletu dokázala, že zkušenosti mohou být stejně cenné a Krásná. "Jako baletka jsem opravdu důvěřovala veškeré práci, kterou jsem vložila, a věřila, že mě přenese všemi momenty neklidu na jevišti," vysvětluje Whelan. "Takže se o to teď v životě pokouším." Zkrátka čas nemůžete vrátit, ale můžete ho využít naplno.
Obsah
Podívejte se, jak jedna baletka mluví o hlavních výzvách pro tanečnice barev: